Ống kính 101

Bạn có từng xem một kiệt tác nhiếp ảnh và tự hỏi nhiếp ảnh gia đã tìm cách chụp được nó bằng cách nào hay không? Sau đây là một bí mật không bí mật lắm: Nó nằm trong ống kính. Cách bạn chọn và sử dụng ống kính có thể tạo ra khác biệt giữa một tấm ảnh tầm thường và một tác phẩm hấp dẫn. Bước đầu tiên là phải biết các lựa chọn của bạn. Sau đây là nội dung giới thiệu về các loại ống kính khác nhau và tác dụng của chúng.

Các ống kính khác nhau cho phép bạn nhìn thấy cùng một cảnh theo cách khác nhau

Các đặc điểm và thông số bạn tìm thấy trên thân máy ảnh DSLR và mirrorless có thể giúp bạn chụp được những tấm ảnh đáng kinh ngạc, nhưng khi nói đến biểu đạt sáng tạo, chìa khóa nằm trong ống kính.

Mỗi loại ống kính có một nhóm đặc điểm riêng của nó, mà bạn có thể kiểm soát đối với các cảnh và ý định chụp khác nhau. Từ những tấm ảnh phong cảnh rộng lớn vô cùng đẹp, ảnh cận cảnh những bông hoa hồng bí ẩn, hành động và vẻ năng động của đua xe thể thao, và nhiều thể loại khác, ống kính hoán đổi được mang lại cho bạn những sự biểu đạt trực quan đa dạng mà camera của điện thoại thông minh không thể có được.

Để biết một số ví dụ, hãy xem nội dung sau.

Ống kính góc rộng

EOS 5D Mark III/ EF11-24mm f/4L USM/ FL: 11mm/ Aperture-priority AE (f/8.0, 1/500 giây, EV±0)/ ISO 100/ WB: Auto
Chụp bằng: Ống kính góc cực rộng

Ống kính góc rộng ghi lại một trường quan sát rộng hơn so với mức mắt người có thể nhìn thấy.  Vì lý do này, chúng thường được sử dụng để chụp ảnh phong cảnh rộng lớn.

Một ống kính được xem là góc rộng nếu độ dài tiêu cự của nó là 35mm trở xuống. Nếu độ dài tiêu cự của nó là 24mm trở xuống, nó được xem là ống kính góc cực rộng. 

Ống kính góc rộng cũng phóng đại phối cảnh, có nghĩa là chúng có thể làm cho các vật thể ở gần trông lớn hơn và gần hơn, và các vật thể ở xa trông nhỏ hơn và xa hơn nữa. Đặc điểm này thường được sử dụng trong chụp ảnh kiến trúc để làm cho các tòa nhà trông ấn tượng hơn.

Vì những ưu điểm nói trên trong chụp ảnh phong cảnh và kiến trúc, ống kính góc rộng (bao gồm ống kính góc cực rộng) rất tiện khi bạn mang theo đi du lịch.

Ống kính macro

EOS 800D/EF-S35mm f/2.8 Macro IS STM/ FL: 35mm/ Aperture-priority AE(f/9, 0.5 giây, EV-1,7)/ ISO 400/ WB: Manual
Loại ống kính: Macro

Ống kính macro là lý tưởng để chụp ảnh cây cỏ, côn trùng, đồ ăn, trang sức và phụ kiện, và những vật thể nhỏ khác.

Điều này là vì chúng có:

- Khoảng cách lấy nét rất gần, có nghĩa là bạn có thể chụp đối tượng của bạn bằng cách đặt ống kính rất gần đối tượng
- Tỉ lệ phóng đại ít nhất là 1:1, có nghĩa là bạn vẫn có thể có được ảnh cận cảnh với kích thước bằng ngoài đời thật khi đối tượng lấp đầy khung hình. 

Ống kính macro có độ sâu trường ảnh rất nông: Chỉ có các đối tượng ở thật gần máy ảnh mới sắc nét và đúng nét. Các khu vực xung quanh sẽ mất nét và bị nhòe với một phẩm chất thẩm mỹ được gọi là ‘bokeh’, làm cho đối tượng trở nên nổi bật.

Trên thực tế, vì chúng có khả năng tạo ra hiệu ứng bokeh hậu cảnh đẹp, ống kính macro cũng thường được sử dụng để chụp ảnh chân dung.

Ống kính tele

EOS-1D X/ EF100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM/ FL: 200mm/ Manual exposure (f/14, 1/60 giây, EV±0)/ ISO 50/ WB: Auto
Loại ống kính: Tele

Ống kính tele “kéo” các đối tượng chụp ảnh ở xa lại gần và làm cho chúng trông lớn hơn và gần hơn so với thực tế. Chúng lý tưởng để chụp động vật hoang dã, thể thao, đua xe ôtô và xe đạp, và bất kỳ đối tượng nào khác bạn khó chụp gần.

Ống kính tele cũng được biết đến vì hiệu ứng nén, làm cho các vật thể trông có vẻ ở gần nhau hơn. 

So với ống kính tiêu chuẩn (bình thường), ống kính tele có thể chụp ảnh với hiệu ứng nhòe hậu cảnh lớn hơn. Điều này là do 2 lý do: 
i) Độ sâu trường ảnh nông hơn
ii) Các vật thể ngoài tiêu cự, ở xa, cũng được “kéo lại gần” và phóng to, do đó những vùng nhòe trông lớn hơn.
Bạn có thể sử dụng đặc điểm này để làm nhòe các yếu tố hậu cảnh gây xao lãng và thu hút sự chú ý của người xem vào đối tượng của bạn. 

Một đặc điểm quan trọng thứ tư của ống kính tele là chúng dẫn đến méo ít hơn so với các loại ống kính khác chẳng hạn như ống kính góc rộng, biến chúng thành lý tưởng cho ảnh chân dung.

Có 3 loại ống kính tele:
- Ống kính tele một tiêu cự: Ống kính một tiêu cự với độ dài tiêu cự 135mm trở lên
- Ống kính siêu tele một tiêu cự: Ống kính một tiêu cự với độ dài tiêu cự 300mm trở lên
- Ống kính zoom tele: Ống kính zoom có đầu tele 200mm trở lên

Ống kính được phân loại như thế nào

1. Theo lượng cảnh mà chúng có thể chụp được

i) Góc xem (cũng được gọi là “trường quan sát”)
Đây là mức rộng hoặc hẹp của một khu vực của toàn bộ cảnh mà ống kính có thể ghi lại (= “góc xem” hay “trường quan sát”). Góc xem có thể của một ống kính được phản ánh trong độ dài tiêu cự của nó.

Ví dụ:
- Ống kính góc rộng (35mm trở xuống)
- Ống kính tiêu chuẩn (từ 35mm đến 135mm)
- Ống kính tele (trên 135mm)

Xem thêm chi tiết tại (b) Ống kính góc rộng so với tiêu chuẩn so với tele so với macro

ii) Độ dài tiêu cự cố định hoặc có thể điều chỉnh
Ống kính zoom bao phủ một dải độ dài tiêu cự.
Ống kính một tiêu cự có một độ dài tiêu cự cố định.

Xem thêm chi tiết tại (a) Ống kính một tiêu cự so với ống kính zoom

Từ bên trên, bạn có thể biết được những mô tả chẳng hạn như “ống kính zoom góc rộng” hoặc “ống kính tele một tiêu cự”.

2. Chúng được chế tạo cho loại máy ảnh nào

Các hãng sản xuất máy ảnh sản xuất ống kính cho các thân máy và kích thước cảm biến hình ảnh khác nhau. Ví dụ, ống kính EF-S dành riêng cho máy ảnh DSLR có cảm biến hình ảnh cỡ APS-C chẳng hạn như EOS 800D.

Xem thêm chi tiết tại (c) ống kính EF so với EF-S so với EF-M

Các phân loại này hoạt động như thế nào?

Hiểu được các đặc điểm chung của từng loại ống kính sẽ giúp bạn chọn ống kính phù hợp nhất với nhu cầu của bạn. Ví dụ, giả sử bạn đang đi du lịch, và bạn muốn có một ống kính mà bạn có thể sử dụng với máy ảnh EOS 800D của bạn để chụp phong cảnh thiên nhiên đẹp tại điểm bạn đến.

Ống kính lý tưởng cho nhu cầu của bạn có khả năng sẽ là tất cả các trường hợp sau:
- Ống kính EF-S, vì EOS 800D có cảm biến APS-C.
- Ống kính zoom, vì nó có thể bao phủ cùng dải độ dài tiêu cự như một số ống kính một tiêu cự, cho phép bạn trang bị nhẹ hơn.
- Ống kính góc cực rộng, cung cấp góc xem tốt nhất để chụp phong cảnh thiên nhiên rộng lớn. 

Cân nhắc tất cả thông tin bên trên, có khả năng bạn sẽ chọn EF-S10-18mm f/4.5-5.6 IS STM, nó nằm trong mọi phân loại bên trên. 

So sánh các loại ống kính khác nhau

(a) Ống kính một tiêu cự so với ống kính zoom

- Ống kính zoom cho phép bạn điều chỉnh góc xem (độ dài tiêu cự) trong một phạm vi nhất định
- Ống kính một tiêu cự có góc xem cố định

Ống kính zoom rất tiện vì bạn chỉ cần một ống kính để bao phủ cả một dải độ dài tiêu cự. Đó là lý do tại sao hầu hết các ống kính theo bộ là ống kính zoom.

Đồng thời, ống kính một tiêu cự có xu hướng có hiệu năng quang học cao hơn, cũng như có khẩu độ tối đa lớn hơn (“sáng hơn”). Điều này giúp chúng có thể tạo ra những tấm ảnh đẹp với hiệu ứng bokeh mờ mịn. Khi bạn hiểu rõ hơn về nhiếp ảnh, có khả năng bạn sẽ thấy ống kính một tiêu cự giúp mở rộng khả năng sáng tạo của bạn.

Ống kính một tiêu cự

Ống kính zoom

(b) Ống kính góc rộng so với tiêu chuẩn so với tele so với macro

Ống kính góc rộng, tiêu chuẩn và tele được phân biệt bằng độ dài tiêu cự của chúng. Điều này được phản ánh trong phần “XXmm” của tên ống kính.

Ống kính Canon EF có thể được chia thành các loại chính sau đây:

- Góc rộng: Độ dài tiêu cự tương đương full-frame (phim 35mm) 35mm trở xuống;
- Tele: Độ dài tiêu cự 135mm trở lên; hoặc
- Tiêu chuẩn (=“bình thường”): Độ dài tiêu cự từ 35mm đến 135mm (mặc dù các ống kính 70mm đến dưới 135mm cũng có thể được gọi là ống kính ‘tele tầm trung’).

Mỗi loại chính có thể có các loại phụ, chẳng hạn như ống kính góc cực rộng (dưới 24mm) và ống kính siêu tele (trên 300mm).

Ống kính macro, có thể phóng đại vật thể, thường có chữ “Macro” trong tên của chúng, sau phần cho biết độ dài tiêu cự. Tuy nhiên một số ống kính không có chữ “Macro” trong tên, chẳng hạn như EF24-70mm f/4L IS USM, được trang bị chế độ Macro cho phép bạn lấy nét ở khoảng cách rất gần.

Ống kính zoom góc rộng

Ống kính zoom tiêu chuẩn

Ống kính zoom tele

Ống kính macro

(c) ống kính EF so với EF-S so với EF-M

Các ống kính này được thiết kế cho các thân máy ảnh Canon khác nhau. Nói chung,

- Ống kính EF được chế tạo cho thân máy ảnh DSLR full-frame;
- Ống kính EF-S được chế tạo cho máy ảnh DSLR có cảm biến APS-C; và
- Ống kính EF-M được chế tạo cho máy ảnh mirrorless.

Tuy nhiên, điều này không phải là hoàn toàn, vì ống kính EF cũng có thể được sử dụng trên máy ảnh APS-C, và bạn cũng có thể sử dụng ống kính EF và ống kính EF-S với một máy ảnh mirrorless bằng cách sử dụng ngàm chuyển.

* Có ngàm chuyển

Lưu ý điều này: Hệ số crop

Nếu bạn quyết định gắn một ống kính EF lên một máy ảnh DSLR hoặc mirrorless APS-C, ảnh có được sẽ trông như thể bạn sử dụng một độ dài tiêu cự dài hơn so với thực tế. Trường hợp này được gọi là hệ số crop cảm biến APS-C, và bạn sẽ cần phải tính đến hệ số này trong bố cục.

Trên thiết bị Canon, hệ số crop của cảm bei61n APS-C là 1,6 lần. Điều này có nghĩa là nếu bạn chụp với một ống kính 50mm trên một máy ảnh APS-C hoặc mirrorless, ảnh có được sẽ có độ dài tiêu cự tương đương ảnh chụp ở 80mm (50mm x 1,6x) trên một máy ảnh full-frame.

Tôi nên cân nhắc điều gì khi chọn ống kính?

Với trên 90 ống kính trong dòng ống kính EF của Canon, người dùng rất khó chọn. Vậy bạn chọn ống kính phù hợp nhất với nhu cầu của bạn bằng cách nào?

1. Cân nhắc những phẩm chất và bất lợi của từng loại ống kính. Ví dụ, ống kính zoom tele có thể chụp cận cảnh các vật thể ở xa, nhưng chúng cũng có xu hướng lớn hơn và nặng hơn ống kính tiêu chuẩn. Trong khi đó, ống kính macro cung cấp một phối cảnh độc đáo rất dễ bị ảnh hưởng bởi rung máy, có nghĩa là bạn sẽ có khả năng cần phải sử dụng chân máy.

Một chiếc máy ảnh với ống kính zoom tiêu chuẩn (trái), và với ống kính zoom tele (phải). Thân máy ảnh là như nhau với cả hai, nhưng các ống kính khác nhau làm thay đổi tổng trọng lượng và cảm nhận của máy ảnh trong tay bạn. 

2. Cân nhắc máy ảnh của bạn, cách chụp của bạn và loại ảnh bạn muốn chụp. Hầu hết ảnh ở đây trên SNAPSHOT đều có tên ống kính được dùng để chụp chúng trong thông tin chụp. Nếu bạn gặp một ảnh bạn thực sự thích, hãy tìm hiểu ống kính đã được sử dụng—ngay cả khi mẫu ống kính chính xác không phù hợp với nhu cầu của bạn, nó cũng có thể giúp bạn thu hẹp lựa chọn của mình xuống những mẫu ống kính tương tự!

Nếu bạn thấy một tấm ảnh bạn thực sự thích, hãy tìm tên ống kính trong thông tin chụp.

Tóm tắt

Cuối cùng, ống kính tốt nhất đối với bạn là ống kính giúp bạn chụp được những tấm ảnh bạn hình dung. Để tìm được nó bạn phải nắm rõ nhu cầu của mình, và biết ống kính nào có thể đáp ứng các nhu cầu đó. Phần đầu tiên là một quy trình không ngừng tìm hiểu, khám phá và tự khám phá, và thay đổi và phát triển khi bạn phát triển kỹ năng nhiếp ảnh của mình. Phần thứ hai là về nắm rõ các lựa chọn của bạn.

Trong e-book này bạn sẽ tìm thấy một số thông tin có ích với phần đầu tiên này. Phần 1 của e-book này sẽ cho bạn biết thêm thông tin về từng loại ống kính khác nhau. Những phẩm chất và nhược điểm, những đặc điểm riêng của chúng, và bạn có thể sử dụng chúng như thế nào. Phần 2 chia sẻ một số thủ thuật và mẹo mà bạn có thể sử dụng để sử dụng các ống kính của bạn một cách hiệu quả nhất. Phần 3 đi sâu hơn để trình bày cho bạn cách bạn có thể sử dụng hiệu quả những loại ống kính nhất định trong những cảnh nhất định.

Trong phần 2, SNAPSHOT có bài đánh giá và ấn tượng khác nhau về ống kính để tìm hiểu thêm các mẫu ống kính cụ thể. Hy vọng là những nội dung này sẽ giúp bạn tìm được ống kính hoàn hảo.

Cột: Loại bài về ống kính EF—hỗ trợ chụp ảnh trên khắp thế giới

Ống kính EF là ống kính hoán đổi được, được thiết kế cho máy ảnh EOS của Canon. Tính đến 2017, có trên 130 triệu ống kính EF đã được sản xuất trên toàn thế giới từ năm 1987. Đi đầu về đổi mới, tính ổn định và hiệu năng quang học, ống kính EF thường là ống kính đầu tiên trên thế giới áp dụng các công nghệ mới chẳng hạn như ổn định ảnh trong ống kính (IS).

Hiện nay có 93 ống kính trong dòng ống kính EF. Điều này bao gồm ống kính khẩu độ lớn, ống kính macro và mắt cá, và độ dài tiêu cự là từ góc cực rộng 8mm đến siêu tele 800mm. Cùng nhau, chúng mang lại cho người dùng vô số khả năng biểu đạt nhiếp ảnh chỉ bằng một thân máy EOS.

Đọc thêm về lịch sử của ống kính EF trong các bài viết SNAPSHOT này:
[Phần 1] Buổi Đầu – Sự Khai Sinh của Ngàm Điện Tử Hoàn Toàn
[Phần 2] Kỷ Nguyên Phát Triển – Sự Khai Sinh của Thời Đại Kỹ Thuật Số
[Phần 3] Kỷ Nguyên Chuyển Tiếp và Cải Tiến – Ống Kính Dành Cho Các Máy Ảnh Độ Phân Giải Cao

Ống Kính Zoom

Ống kính zoom cho phép bạn sử dụng những độ dài tiêu cự khác nhau mà không phải thay ống kính, trên thực tế giúp chúng trở nên rất hiệu quả. Chúng ta hãy xem xét kỹ hơn các loại ống kính zoom khác nhau và các đặc điểm của chúng. (Người trình bày: Tomoko Suzuki, Digital Camera Magazine)

Chỉ với 1 ống kính zoom, bạn có thể tạo ra những cách biểu đạt khác nhau

Lợi ích
- Chỉ một ống kính có thể bao hàm dải độ dài tiêu cự rộng
- Bạn không phải liên tục thay ống kính

Nhược điểm
- Đa số ống kính zoom có số f tối đa lớn khẩu độ tối đa nhỏ)

Ống kính zoom rất tiện khi sử dụng—tất cả những gì bạn cần làm là xoay vòng zoom để thay đổi độ dài tiêu cự. Việc này giúp bạn không phải thay ống kính, điều này ngược lại có nghĩa là ít có khả năng bạn bỏ lỡ cơ hội chụp ảnh hơn. Nó cũng giảm số lượng ống kính bạn cần mang theo, và thiết bị nhẹ hơn luôn có là một điểm cộng nhất là khi bạn đi du lịch, hoặc tham gia các hoạt động ngoài trời chẳng hạn như đi phượt. Đây là lý do tại sao ống kính theo bộ hầu như luôn là ống kính zoom.

Dải độ dài tiêu cự mà một ống kính có thể chụp ‘dải tiêu cự’ hay ‘dải độ dài tiêu cự’ của nó) được cho biết trên ống kính. Ví dụ, dải “18-55mm” có nghĩa là bạn có thể thay đổi độ dài tiêu cự đến bất kỳ giá trị nào nằm trong khoảng từ 18mm đến 55mm. Độ dài tiêu cự càng ngắn mang lại cho bạn góc xem càng rộng. Độ dài tiêu cự càng dài, nó cho phép bạn phóng càng to đối tượng ở xa.

Một điểm bạn nên lưu ý là so với ống kính một tiêu cự, ống kính zoom có xu hướng có số f tối đa lớn hơn (khẩu độ tối đa nhỏ hơn). Điều này có nghĩa là nếu bạn sử dụng ống kính zoom để chụp ở một địa điểm thiếu sáng, có khả năng là bạn phải sử dụng độ nhạy sáng ISO cao hơn. Mức nhòe trong hiệu ứng bokeh mà bạn có thể tạo ra bằng ống kính zoom cũng sẽ bị giới hạn, so với ống kính một tiêu cự có thể có khẩu độ tối đa lớn hơn. (Để biết thêm thông tin về bokeh, hãy xem Tạo Bokeh)

Khái niệm chính (1): Các loại ống kính zoom

Có 4 loại ống kính zoom. 

Ống kính zoom góc rộng cho phép bạn chụp được khu vực cảnh rộng. 

Ống kính zoom tiêu chuẩn và

Ống kính siêu zoom bao phủ một dải độ dài tiêu cự rộng bao gồm tầm tele. 

Trong khi đó, ống kính zoom tele cho phép bạn chụp ảnh cận cảnh các đối tượng ở xa.

 Tất cả 4 loại ống kính zoom đều có ở các phiên bản tương thích với máy ảnh DSLR full-frame, máy ảnh APS-C DLSR, hoặc máy ảnh mirrorless EOS M-series.

Bạn có thể quan tâm đến: 
Những CHTG về Ống Kính #9: Sự khác biệt giữa ống kính zoom tele f/2.8 và f/4 là gì?

Ống kính zoom góc rộng
(1) EF-S10-18mm f/4.5-5.6 IS STM
(2) EF16-35mm f/4L IS USM
(3) EF-M11-22mm f/4-5.6 IS STM

Ống kính zoom tiêu chuẩn
(4) EF-S18-55mm f/3.5-5.6 IS STM
(5) EF24-105mm f/4L IS USM
(6) EF-M18-55mm f/3.5-5.6 IS STM

Ống kính siêu zoom
(7) EF-S18-135mm f/3.5-5.6 IS STM
(8) EF-M18-150mm f/3.5-6.3 IS STM

Ống kính zoom tele
(9) EF-S55-250mm f/4-5.6 IS STM
(10) EF70-300mm f/4-5.6L IS USM
(11) EF-M55-200mm f/4.5-6.3 IS STM

Khái niệm chính (2): Dải tiêu cự rộng

Ống kính zoom là phổ biến với nhiều người vì chúng có thể bao phủ một dải tiêu cự rộng. Ví dụ, bạn chỉ cần 1 ống kính zoom tiêu chuẩn để bao phủ toàn bộ dải độ dài tiêu cự từ góc rộng đến tele. Việc có một dải tiêu cự như thế cho phép bạn thay đổi hình thức của ảnh cuối cùng, hoặc bằng cách bao nhiều nhiều phần cảnh hơn vào khung hình, hoặc bằng cách phóng to một vùng cụ thể.

EOS 5D Mark III/ EF24-105mm f/4L IS USM/ FL: 24mm/ Program AE (f/9, 1/160 giây, EV+0,3)/ ISO 100/ WB: Manual

EOS 5D Mark III/ EF24-105mm f/4L IS USM/ FL: 50mm/ Program AE (f/9, 1/200 giây, EV+0,3)/ ISO 100/ WB: Manual

EOS 5D Mark III/ EF24-105mm f/4L IS USM/ FL: 85mm/ Program AE (f/7.1, 1/250 giây, EV+0,3)/ ISO 100/ WB: Manual

EOS 5D Mark III/ EF24-105mm f/4L IS USM/ FL: 105mm/ Program AE (f/6.3, 1/250 giây, EV+0,3)/ ISO 100/ WB: Manual

Như phần trên cho thấy, mặc dù khẩu độ tối đa có thể là khác nhau, ống kính EF24-105mm f/4L IS USM có thể bao phủ dải tiêu cự bằng 4 ống kính một tiêu cự khác nhau.

Khái niệm chính (3): Khẩu độ khả biến và khẩu độ cố định

Về khẩu độ tối đa, ống kính zoom rơi vào một trong hai loại. Ở ống kính có khẩu độ khả biến, khẩu độ tối đa sẽ thay đổi trong toàn bộ dải zoom, trong khi giá trị này là không đổi trên ống kính có khẩu độ cố định (cũng được gọi là ‘ống kính có khẩu độ không đổi’). Ống kính có khẩu độ cố định cho phép bạn sử dụng cùng một khẩu độ bất kể độ dài tiêu cự được sử dụng là gì, điều này là lý tưởng cho một số tình huống như chụp ảnh tele ở điều kiện thiếu tháng, trong đó bạn cần nhiều ánh sáng đi vào cảm biến hình ảnh nhất có thể (xem thêm Khái niệm chính 4 bên dưới). Tuy nhiên, vì việc này liên quan đến cấu trúc ống kính phức tạp hơn, ống kính có khẩu độ cố định có xu hướng lớn hơn, nặng hơn và đắt hơn so với ống kính zoom có khẩu độ khả biến.

Ống kính có khẩu độ khả biến
- EF24-105mm f/3.5-5.6 IS STM 525g
- EF70-300mm f/4-5.6L IS USM 1050g

Ống kính có khẩu độ cố định
- EF24-70mm f/2.8L II USM 805g
- EF70-200mm f/2.8L IS II USM 1490g

Khái niệm chính (4): Khẩu độ tối đa trên ống kính có khẩu độ khả biến

Khẩu độ tối đa trên một ống kính có khẩu độ khả biến được thể hiện như một dải, chẳng hạn như “f/3.5-5.6”. Khẩu độ tối đa càng lớn (số f càng nhỏ) áp dụng ở đầu góc rộng, và nhỏ dần về phía số f lớn hơn khi độ dài tiêu cự tăng lên.

Ví dụ: Trên ống kính EF-S18-135mm f/3.5-5.6 IS STM

Khái niệm chính (5 ): Khẩu độ tối đa và mức bokeh

Ống kính có khẩu độ khả biến
EF24-105mm f/3.5-5.6 IS STM

EOS 5D Mark III/ FL: 24mm/ Aperture-priority AE (f/3.5, 1/1250 giây, EV±0)/ ISO 100/ WB: Manual

Ống kính có khẩu độ cố định
EF24-70mm f/2.8L II USM

EOS 5D Mark III/ FL: 24mm/ Aperture-priority AE (f/2.8, 1/2500 giây, EV±0)/ ISO 100/ WB: Manual

Trong ví dụ bên trên, ở góc rộng 24mm, khẩu độ tối đa có thể là f/3.5 trên ống kính có khẩu độ khả biến và f/2.8 trên ống kính có khẩu độ cố định. Sự chênh lệch là khoảng 1/3 f stop, có thể có vẻ nhỏ nhưng có thể dẫn đến những khác biệt rõ rệt về hiệu ứng bokeh. Lưu ý hiệu ứng bokeh hậu cảnh nổi bật hơn như thế nào trong ảnh chụp bằng ống kính zoom có khẩu độ cố định.

Để biết thêm thông tin về f stop, hãy tham khảo:
Những Điểm Cơ Bản về Máy Ảnh #1: Khẩu độ

Bạn cũng có thể quan tâm đến:
Những CHTG về Ống Kính #6: Ống Kính Zoom Của Tôi Không Có Khẩu Độ Tối Đa Lớn. Tôi Có Thể Có Được Bokeh Lớn Từ Nó Bằng Cách Nào?

Ống kính có khẩu độ khả biến
EF24-105mm f/3.5-5.6 IS STM

EOS 5D Mark III/ EF24-105mm f/3.5-5.6 IS STM/ FL: 70mm/ Aperture-priority AE (f/5.6, 1/125 giây, EV+0,3)/ ISO 100/ WB: Manual

Ống kính có khẩu độ cố định
EF24-70mm f/2.8L II USM

EOS 5D Mark III/ EF24-70mm f/2.8L II USM/ FL: 70mm/ Aperture-priority AE (f/2.8, 1/500 giây, EV+0,3)/ ISO 100/ WB: Manual

Trong ví dụ bên trên, ở độ dài tiêu cự 70mm (tầm tele), số f tối đa là f/5.6 trên ống kính có khẩu độ khả biến, và f/2.8 trên ống kính có khẩu độ cố định—chênh lệch 2 f stop. Sự chênh lệch lớn hơn này cũng chuyển thành hiệu ứng bokeh—ảnh chụp bằng ống kính có khẩu độ cố định có hiệu ứng bokeh hậu cảnh nhòe nhiều hơn. Nếu hiệu ứng bokeh đóng vai trò quan trọng trong phong cách chụp của bạn, bạn có thể nhận được lợi ích nhiều hơn từ một ống kính có khẩu độ cố định.

Ống Kính Một Tiêu Cự

Ống kính một tiêu cự, đôi khi cũng được gọi là ống kính có độ dài tiêu cự cố định, rất phù hợ để tạo ra hiệu ứng bokeh cũng như chụp ảnh với mức rung máy tối thiểu. Chúng ta hãy khám phá những tính năng độc đáo của loại ống kính này, và xem khẩu độ tối đa rất lớn của chúng có thể có lợi gì cho ảnh. (Người trình bày: Tomoko Suzuki, Digital Camera Magazine)

Điểm hấp dẫn lớn nhất của ống kính một tiêu cự: Hiệu ứng bokeh dễ dàng có được

Lợi ích
- Khẩu độ tối đa lớn, rất phù hợp để tạo ra hiệu ứng bokeh
- Cho phép bạn sử dụng tốc độ cửa trập cao hơn ở điều kiện thiếu sáng, giúp tránh rung máy
- Có xu hướng nhỏ, nhẹ và do đó có khả năng lưu động cao

Nhược điểm
- Phải thay ống kính thường xuyên để có được những độ dài tiêu cự khác nhau
- Không thể zoom để điều chỉnh góc xem

Ống kính một tiêu cự cũng được gọi là ống kính tiêu cự đơn hay ống kính có tiêu cự cố định. Như tên gọi cho thấy, chúng chỉ có một độ dài tiêu cự, do đó không thể phóng to hay thu nhỏ để thay đổi góc xem.

Các ống kính một tiêu cự có khẩu độ tối đa lớn (số f nhỏ), giúp dễ tạo ra hiệu ứng bokeh ở hậu cảnh. Các ống kính như thế cũng được gọi là “ống kính nhanh” vì chúng cho phép bạn có được tốc độ cửa trập cao hơn mà không phải tăng độ nhạy sáng ISO quá nhiều. Điều này giúp cho bạn có được những tấm ảnh sắc nét, không bị nhòe ở điều kiện thiếu sáng với mức nhiễu và rung máy tối thiểu.

So với ống kính zoom, ống kính một tiêu cự có kết cấu ống kính đơn giản hơn, đây cũng là lý do tại sao chúng thường nhỏ hơn, nhẹ hơn và có khả năng lưu động cao hơn. Đây là một đặc điểm nữa để phân biệt chúng với ống kính zoom. Tuy nhiên, có một độ dài tiêu cự cố định, đối với các cảnh và đối tượng nhất định, bạn phải mang theo một số ống kính và thay đổi ống kính thường xuyên để có được tấm ảnh mong muốn. Vì điều này cũng có nghĩa là bạn phải dựa vào khả năng của chính mình để lập bố cục ảnh, bạn cũng có thể nói rằng sử dụng ống kính một tiêu cự giúp bạn cải thiện kỹ năng chụp ảnh.

Khái niệm chính (1): Các loại ống kính một tiêu cự

Có 4 loại ống kính một tiêu cự chính:

1. Ống kính góc rộng (độ dài tiêu cự 35mm ở mức tương đương phim 35mm) và ống kính góc cực rộng (độ dài tiêu cự ngắn hơn 24mm ở mức tương đương phim 35mm), có thể chụp được một khu vực rộng của một cảnh; 

2. Ống kính tiêu chuẩn (tương đương khoảng 50mm) và ống kính tele tầm trung (tương đương 85mm; cũng được gọi là 'ống kính chân dung' vì chúng thường được sử dụng để chụp chân dung), có thể chụp một góc xem gần với góc xem của mắt người;

3. Ống kính tele (tương đương ít nhất 135mm) và ống kính siêu tele (tương đương ít nhất 300mm), có thể chụp cận cảnh các vật thể ở xa; và

4. Ống kính macro, có thể chụp cận cảnh các đối tượng nhỏ từ một khoảng cách chụp gần.

Ống kính góc cực rộng và 2 ống kính góc rộng
(1) EF14mm f/2.8L II USM
(2) EF24mm f/2.8 IS USM
(3) EF-M22mm f/2.0 STM

2 ống kính tiêu chuẩn và 1 ống kính tele tầm trung
(4) EF-S24mm f/2.8 STM
(5) EF50mm f/1.4 USM
(6) EF85mm f/1.8 USM

1 ống kính tele và 1 ống kính siêu tele
(7) EF300mm f/4L IS USM
(8) EF600mm f/4L IS II USM

Ống kính macro
(9) EF-M28mm f/3.5 Macro IS STM
(10) EF-S35mm f/2.8 Macro IS STM
(11) EF100mm f/2.8L Macro IS USM

Khái niệm chính (2): Ống kính một tiêu cự, ống kính zoom và sự khác biệt về hiệu ứng bokeh

Ống kính một tiêu cự có xu hướng hiệu quả hơn khi chụp ảnh có bokeh so với ống kính zoom thông thường ở cùng độ dài tiêu cự. Các ví dụ bên dưới được chụp ở 50mm. Khẩu độ tối đa khả dụng trên ống kính một tiêu cự là f/1.4, trong khi của ống kính zoom (ở độ dài tiêu cự này) là f/5. Lưu ý sự khác biệt này ảnh hưởng thế nào đến kích thước của vùng mất nét trong hiệu ứng bokeh.

EF50mm f/1.4 USM

EOS 5D Mark III/ EF50mm f/1.4 USM/ FL: 50mm/ Aperture-priority AE (f/1.4, 1/1250 giây, EV±0)/ ISO 100/ WB: Manual

EF24-105mm f/3.5-5.6 IS STM

EOS 5D Mark III/ EF24-105mm f/3.5-5.6 IS STM/ FL: 50mm/ Aperture-priority AE (f/5, 1/125 giây, EV±0)/ ISO 100/ WB: Manual

Khái niệm chính (3): Dải f có thể chọn

Ống kính một tiêu cự, nhất là những ống kính có khẩu độ tối đa lớn, cung cấp dải f khả dụng rộng hơn so với ống kính zoom có khẩu độ khả biến được cài đặt ở cùng độ dài tiêu cự. Ví dụ, khẩu độ tối đa của ống kính EF24-105mm f/3.5-5.6 IS STM ở 50mm là f/5, nhưng trên EF50mm f/1.4 USM, bạn có thể sử dụng f/1.4, là khẩu độ tối đa của nó. Việc có dải f rộng hơn để chọn mang lại cho bạn nhiều lựa chọn hơn trong biểu đạt nghệ thuật.

Đây là những gì có thể với một ống kính f/1.4:
Chụp ảnh tiên văn: Chụp Trời Sao Rõ Nét với Ống Kính f/1.4

Khái niệm chính (4): Lấy nét

Khi bạn sử dụng ống kính một tiêu cự ở khẩu độ tối đa của nó, độ sâu trường ảnh sẽ nông (có nghĩa là vùng đúng nét trở nên rất hẹp), và điều này làm cho khó lấy nét ở khu vực bạn muốn. Có thể sễ có ích khi thử chụp nhiều lần, mỗi lần với một tiêu điểm hơi khác một chút. Bạn cũng nên tự làm quen với các cách khác nhau để có được tiêu điểm chính xác, chẳng hạn như mở rộng điểm AF khi chụp ở chế độ Live View hoặc các cách tinh chỉnh tiêu điểm bằng lấy nét thủ công (MF).

EOS 5D Mark III/ EF50mm f/1.4 USM/ FL: 50mm/ Aperture-priority AE (f/1.4, 1/50 giây, EV±0)/ ISO 100/ WB: Auto

Khi bạn phóng to một đối tượng có kích thước nhỏ, độ sâu trường ảnh trở nên rất nông, và tiêu điểm của bạn cũng sẽ phải thật chính xác. MF có thể là một lựa chọn rất hiệu quả tùy vào cảnh.

Ống Kính Góc Rộng

Ống kính góc rộng có thể chụp được khu vực cảnh rất rộng, cũng như tạo ra ảnh có hiệu ứng phối cảnh mạnh. Trong bài viết này, chúng ta tìm hiểu những đặc điểm của ống kính góc rộng và chọn ra một số kỹ thuật để nắm vững cách sử dụng chúng. (Người trình bày: Tomoko Suzuki, Digital Camera Magazine)

Những đặc điểm của ống kính góc rộng

1. Có thể chụp được một thị trường rộng đáng kinh ngạc
2. Có thể được sử dụng để nhấn mạnh phối cảnh
3. Làm méo vùng ngoại biên của ảnh
4. Dễ dàng có được nét sâu

Ống kính góc rộng nói chung là các ống kính có độ dài tiêu cự tương đương phim 35mm là 35mm trở xuống. Độ dài tiêu cự càng ngắn, góc xem càng rộng. Trên thực tế, ống kính góc rộng có thể chụp được phần cảnh rộng hơn so với mắt người.

Vì ống kính góc rộng cũng nhấn mạnh phối cảnh, những vật thể ở gần sẽ có vẻ lớn hơn và những vật ở xa sẽ có vẻ nhỏ hơn trong ảnh có được. Đây là một phần của sự quyến rũ của ống kính góc rộng, nhưng đồng thời, nó có thể dẫn đến hiện tượng méo không mong muốn trong ảnh tùy vào đối tượng. Hiệu ứng méo xuất hiện mạnh ở rìa ảnh, do đó bạn có thể muốn đặt đối tượng ở giữa khung hình nếu bạn không muốn chúng bị méo.

Ống kính góc rộng cũng có độ sâu trường ảnh lớn, giúp dễ có nét sâu và tạo ra ảnh trong đó toàn bộ ảnh đều đúng nét từ tiền cảnh đến hậu cảnh. Góc rộng này cũng có nghĩa là nó có khả năng chống rung máy tương đối, và do đó rất thích hợp với chụp ảnh đại cảnh, những căn phòng hẹp, những con đường và tòa nhà.

Các loại ống kính góc rộng chính

Ống kính L dành cho máy ảnh full-frame

EF16-35mm f/2.8L III USM

EF35mm f/1.4L II USM

Ống kính IS dành cho máy ảnh full-frame

EF24mm f/2.8 IS USM

EF35mm f/2 IS USM

Ống kính EF-S/EF-M

EF-S10-18mm f/4.5-5.6 IS STM

EF-M11-22mm f/4-5.6 IS STM

Các ống kính góc rộng của Canon có thể được chia thành 3 loại chính:

1. Ống kính L để sử dụng với máy ảnh full-frame,
2. Ống kính IS để sử dụng với máy ảnh full-frame, và
3. Ống kính EF-S/EF-M.

Ống kính L là các ống kính cao cấp và có xu hướng có kích thước lớn hơn, với chất lượng cao được phản ánh trong giá cả.
Các ống kính có hệ thống IS (ổn định hình ảnh tích hợp) chủ yếu là các ống kính một tiêu cự, và có kích thước nhỏ gọn hơn nhiều so với ống kính L.
Ống kính EF-S/EF-M là các ống kính dành riêng lần lượt cho máy ảnh APS-C DSLR và máy ảnh EOS-M, và nhiều ống kính trong số đó có kích thước nhỏ gọn và trọng lượng nhẹ.

Độ dài tiêu cự góc rộng

Các ống kính góc rộng có độ dài tiêu cự 24mm trở xuống ở mức tương đương phim 35mm được xem là ống kính góc cực rộng. Độ dài tiêu cự càng ngắn, góc xem càng rộng, và hiệu ứng phối cảnh càng mạnh.

Các kỹ thuật sử dụng ống kính góc rộng khéo léo

1. Di chuyển đến gần đối tượng hơn để tối đa hóa hiệu ứng phối cảnh
Như được trình bày trong Phối cảnh, hiệu ứng phối cảnh mạnh hoặc yếu là phụ thuộc vào khoảng cách chụp, có nghĩa là khoảng cách từ đối tượng đến máy ảnh. Các ví dụ bên dưới được chụp với cùng một độ dài tiêu cự (16mm). Tuy nhiên, trong ảnh được chụp ở gần đối tượng hơn (phải), đối tượng ở tiền cảnh của ảnh có vẻ lớn hơn và mang lại ấn tượng mạnh hơn cho ảnh. Điều này củng cố khái niệm là máy ảnh càng gần đối tượng, hiệu ứng phối cảnh càng mạnh.

Hiệu ứng phối cảnh sẽ yếu hơn khi cách xa đối tượng hơn

EOS 5D Mark III/ EF16-35mm f/2.8L II USM/ FL: 16mm/ Aperture-priority AE (f/4.0, 1/200 giây, EV-1,0)/ ISO 100/ WB: Manual

Di chuyển đến gần đối tượng hơn sẽ làm tăng hiệu ứng phối cảnh

EOS 5D Mark III/ EF16-35mm f/2.8L II USM/ FL: 16mm/ Aperture-priority AE (f/4.0, 1/200 giây, EV-1,0)/ ISO 100/ WB: Manual

2. Khi chụp chân dung, hãy đặt đối tượng của bạn vào giữa khung hình
Khi chụp chân dung, hãy thật cẩn thận với hiện tượng méo gây ra bởi quang sai dễ xuất hiện trên các ống kính góc rộng. Các ví dụ bên dưới được chụp ở cùng một độ dài tiêu cự (17mm). Tuy nhiên, trong ảnh bên trái, có đối tượng được đặt ở một bên của khung hình, khuôn mặt của đối tượng bị méo vì các hiện tượng quang sai nói trên. Hiện tượng méo như thế ở gần rìa ảnh hơn trở nên dễ nhận ra hơn. Đây là lý do tại sao tốt nhất nên đặt đối tượng người ở giữa ảnh khi bạn chụp với một ống kính góc rộng.

Hiện tượng méo khuôn mặt về phía rìa ảnh

EOS 6D/ EF17-40mm f/4L USM/ FL: 17mm/ Aperture-priority AE (f/4, 1/500 giây, EV+0,7)/ ISO 100/ WB: Daylight

Không méo khi đặt ở giữa ảnh

EOS 6D/ EF17-40mm f/4L USM/ FL: 17mm/ Aperture-priority AE (f/4, 1/400 giây, EV+0,7)/ ISO 100/ WB: Daylight

Sử dụng ống kính góc rộng đối với các cảnh này

EOS 5D Mark III/ EF16-35mm f/2.8L II USM/ FL: 16mm/ Aperture-priority AE (f/5.6, 1/40 giây, EV-1,3)/ ISO 4000/ WB: Auto

Trong các môi trường hẹp trong nhà ở đó bạn muốn chụp lại một thị trường rộng
Sử dụng ống kính góc rộng để chụp cảnh rộng của một môi trường hẹp trong nhà. Để tạo thêm ảo giác về chiều rộng và sự rộng lớn, hãy cầm máy ảnh nghiêng lên ở một vị trí thấp và góc thấp.

EOS 6D/ EF17-40mm f/4L USM/ FL: 17mm/ Aperture-priority AE (f/4, 1/100 giây, EV+1)/ ISO 100/ WB: Daylight

Để làm cho các tòa nhà có vẻ cao hơn
Góc xem rộng của ống kính góc rộng cũng hoàn hảo để làm cho các tòa nhà có vẻ cao hơn. Di chuyển đến gần tường của tòa nhà hơn và nhắm máy ảnh hướng lên để làm nổi bật hiệu ứng phối cảnh. Để tăng thêm hiệu ứng này, hãy lập bố cục dùng hướng thẳng đứng.

Ống Kính Zoom Tiêu Chuẩn & Siêu Zoom

Với khả năng linh hoạt và dải tiêu cự của chúng, ống kính zoom tiêu chuẩn và siêu zoom là những ống kính rất phổ biến nhất là đối với người mới sử dụng. Chúng ta hãy tìm hiểu thêm về các tính năng đặc biệt của chúng. (Người trình bày: Tomoko Suzuki, Digital Camera Magazine)

Những đặc điểm của ống kính zoom tiêu chuẩn & ống kính siêu zoom

1. Chúng có thể được sử dụng cho những cảnh khác nhau, bao gồm phong cảnh thiên nhiên, chân dung và đường phố.
2. Chúng có xu hướng có khẩu độ tối đa nhỏ hơn, dẫn đến độ sâu trường ảnh lớn hơn.
3. Ống kính siêu zoom là ống kính zoom tiêu chuẩn có dải tiêu cự tele nâng cao. Do đó chúng có xu hướng lớn hơn một chút.

Trước đây, chúng ta đã xem xét các ống kính zoom và chúng khác thế nào với ống kính một tiêu cự. Ở đây, chúng ta sẽ xem xét kỹ hơn 2 loại ống kính zoom phổ biến: ống kính zoom tiêu chuẩn và ống kính siêu zoom.

Các bộ máy ảnh mirrorless và DSLR thường gồm có một ống kính zoom tiêu chuẩn. Những ống kính này bao phủ một dải độ dài tiêu cự gồm có 50mm (ở mức tương đương 35mm), mang lại thị trường giống như mắt người. Điều này giúp cho chúng trở nên rất linh hoạt. Trong khi đó, ống kính siêu zoom giống như ống kính zoom tiêu chuẩn có dải tele rất mạnh. Lợi thế lớn nhất của chúng nằm ở việc chỉ một ống kính có thể bao phủ dải độ dài tiêu cự từ góc rộng đến tele.

Cả hai loại ống kính zoom này đều có khả năng xuất sắc trong việc xử lý các cảnh khác nhau. Vì bạn có thể chuyển từ dải tiêu cự góc rộng sang dải tiêu cự tele rất nhanh, ống kính zoom tiêu chuẩn và ống kính siêu zoom cũng rất có hiệu quả trong việc xử lý các cơ hội chụp ảnh bất ngờ.

Ống kính zoom tiêu chuẩn và ống kính siêu zoom có khẩu độ tương đối nhỏ hơn (số f tối đa lớn hơn) và có độ sâu trường ảnh lớn hơn (vùng ảnh đúng nét), giúp bạn tránh (vô tình) chụp ảnh bị mất nét. Có nhiều ống kính như thế, nhỏ gọn và nhẹ, cũng giúp mang theo chúng dễ hơn.

Các loại ống kính zoom tiêu chuẩn chính

Full-frame, khẩu độ cố định

EF24-70mm f/2.8L II USM

EF24-105mm f/4L IS II USM

Full-frame, khẩu độ khả biến

EF24-105mm f/3.5-5.6 IS STM

Dành cho EF-S/EF-M

EF-S18-55mm f/4-5.6 IS STM

EF-M15-45mm f/3.5-6.3 IS STM

Các loại ống kính siêu zoom chính

Độ phóng đại khoảng 8x

EF-S18-135mm f/3.5-5.6 IS USM

EF-M18-150mm f/3.5-6.3 IS STM

Độ phóng đại khoảng 11x

EF28-300mm f/3.5-5.6L IS USM

EF-S18-200mm f/3.5-5.6 IS

Ống kính zoom tiêu chuẩn của Canon có thể được phân loại thành 3 loại:

1. Ống kính zoom khẩu độ cố định chỉ có một khẩu độ tối đa trong toàn bộ dải độ dài tiêu cự. Khẩu độ tối đa này có xu hướng tương đối lớn, giúp cho ống kính này trở nên rất phù hợp để tạo ra hiệu ứng mất nét (bokeh). Tuy nhiên, vì thế, ống kính khẩu độ cố định cũng có xu hướng lớn hơn và đắt hơn. 
2. Ống kính zoom khẩu độ khả biến có xu hướng rẻ hơn và nhẹ hơn so với loại khẩu độ cố định. Khẩu độ tối đa khác nhau trong toàn bộ dải độ dài tiêu cự.
3. Ống kính EF-S/EF-M được sử dụng lần lượt với máy ảnh DSLR có cảm biến cỡ APS-C và máy ảnh mirrorless EOS M. Một số là khẩu độ cố định và số khác là khẩu độ khả biến, nhưng chúng đều có xu hướng nhỏ gọn và nhẹ hơn ống kính dành cho máy ảnh full-frame.

Ống kính siêu zoom có thể được phân loại theo độ phóng đại zoom. Hiện nay có hai loại: Zoom 8x, và zoom 11x. Các ống kính có zoom 8x có dải tele cao hơn 200mm (ở mức tương đương phim 35mm). Nếu dải này cao hơn 300mm, ống kính được xem là có zoom 11x. Để chụp các đối tượng ở rất xa, bạn nên chọn loại sau.

Hình minh họa các dải độ dài tiêu cự

Ống kính zoom tiêu chuẩn thường có độ dài tiêu cự tầm trung khoảng 50mm (tương đương phim 35mm) và bao phủ dải tiêu cự từ góc rộng đến tele khoảng 70mm đến 100mm. Ống kính siêu zoom bao phủ dải tiêu cự rộng hơn nữa, từ góc rộng đến tận 300mm.

Thử dùng ống kính zoom tiêu chuẩn/siêu zoom

2 thủ thuật để có hiệu ứng mất nét đẹp hơn nữa
So với ống kính một tiêu cự, ống kính zoom tiêu chuẩn và ống kính siêu zoom có xu hướng có khẩu độ tối đa nhỏ hơn. Để có hiệu ứng mất nét mạnh hơn, vượt khả năng của số f tối thiểu trên ống kính, hãy thử một hoặc cả hai cách sau đây:
1. Di chuyển đến gần đối tượng ở mức cho phép của khoảng cách chụp tối thiểu (khoảng cách lấy nét gần nhất).
2. Chọn một hậu cảnh cách xa đối tượng.

1. Đến gần đối tượng

EOS 6D/ EF24-105mm f/4L IS USM/ FL: 24mm/ Aperture-priority AE (f/4, 1/125 giây, EV-2)/ ISO 100/ WB: Daylight

2. Đảm bảo hậu cảnh cách xa

EOS 6D/ EF24-105mm f/4L IS USM/ FL: 105mm/ Aperture-priority AE (f/4, 1/50 giây, EV+0,3)/ ISO 100/ WB: Daylight

Ống kính zoom tiêu chuẩn & siêu tele là rất hiệu quả…

EOS 5D Mark III/ EF24-105mm f/4L IS USM/ FL: 105mm/ Aperture-priority AE (f/4, 1/800 giây, EV+0,3)/ ISO 100/ WB: Manual

…khi bạn muốn mang theo thiết bị nhẹ!
Một ống kính zoom tiêu chuẩn có thể bao phủ cả độ dài tiêu cự góc rộng lẫn tele, biến nó thành thiết bị hoàn hảo khi bạn muốn mang theo thiết bị nhẹ. Với ảnh này, tôi chụp bằng đầu tele (105mm), lập khung hình phong cảnh đẹp trong một bố cục đơn giản.

EOS 80D/ EF-S18-135mm f/3.5-5.6 IS USM/ FL: 78mm (tương đương 125mm)/ Aperture-priority AE (f/8, 1/125 giây, EV-0,7)/ ISO 100/ WB: Auto

…khi bạn muốn chụp ảnh đời thường!
Ống kính siêu zoom bao phủ một dải độ dài tiêu cự rất lớn, lý tưởng cho chụp ảnh đường phố vì bạn có thể chụp nhanh mọi dạng đối tượng mà không phải thay ống kính. Khả năng thay đổi nhanh góc xem từ góc rộng sang tele (hoặc ngược lại) mang lại cho bạn khoảnh khắc quan trọng để nắm bắt những cơ hội chụp ảnh bất ngờ.

Ống Kính Tele

Ống kính tele cho phép bạn để đối tượng lấp đầy khung hình và tạo ra hiệu ứng nhòe hậu cảnh mờ mịn, với mức méo thấp. Đọc tiếp để tìm hiểu thêm về các ống kính đó. (Người trình bày: Tomoko Suzuki, Digital Camera Magazine)

Những đặc điểm của ống kính tele

Những đặc điểm của ống kính tele:
1. Cho phép bạn “kéo” đối tượng lại gần và để đối tượng lấp đầy khung hình, trong khi trên thực tế đối tượng ở xa.
2. Độ sâu trường ảnh nông; giúp dễ tạo ra hiệu ứng nhòe hậu cảnh (“bokeh” hậu cảnh).
3. Góc xem hẹp; giúp dễ loại bỏ các yếu tố hậu cảnh không mong muốn ra khỏi khung hình.
4. Hiệu ứng nén phối cảnh; làm cho các yếu tố trông gần nhau hơn.

Ống kính tele nói chung có thể chia thành ba loại phụ dựa vào độ dài tiêu cự tương đương phim 35mm của chúng:

Ống kính tele tầm trung: Khoảng 85mm đến 100mm, hoặc thậm chí 135mm
Ống kính tele thông thường: 200mm đến 300mm
Ống kính siêu tele: 400mm trở lên

Ảnh được tạo ra bằng ống kính tele có xu hướng chân thực hơn, với hiện tượng méo khó nhận ra hơn so với ảnh chụp bằng ống kính góc rộng. Khi nhiếp ảnh gia ưu tiên sự tái tạo trung thực hình dạng đối tượng, họ có xu hướng chọn ống kính tele tầm trung hoặc ống kính tele thông thường. Trên thực tế, ống kính một tiêu cự 85mm cũng thường được gọi là “ống kính chân dung” vì chúng được sử dụng phổ biến để chụp chân dung.

Độ dài tiêu cự của ống kính càng dài, khả năng “kéo” đối tượng lại gần càng mạnh và để các đối tượng ở xa lấp đầy khung hình. (Đọc thêm về đặc điểm này trong: Những CHTG về Ống Kính #7: Sự khác biệt giữa ống kính tele 200mm và 300mm là gì?)

 Vì ống kính tele cũng có độ sâu trường ảnh nông và do đó có thể tạo ra ảnh có vùng đúng nét hẹp, chúng là lựa chọn phù hợp để chụp ảnh có hiệu ứng bokeh hậu cảnh.

Nhưng một đặc điểm nổi bật khác của ống kính tele là góc xem hẹp của chúng. Điều này giúp cho bạn có thể loại bỏ những yếu tố hậu cảnh không mong muốn ra khỏi ảnh để có một bố cục gọn gàng hơn. Ống kính tele cũng rất hiệu quả trong việc làm cho khoảng cách giữa các yếu tố ở xa và các yếu tố ở gần trông ngắn hơn. Điều này được gọi là hiệu ứng nén, và bạn có thể sử dụng nó để giảm cảm giác phối cảnh trong ảnh.

Các loại ống kính tele chính

Ống kính L dành cho máy ảnh full-frame

EF70-200mm f/2.8L IS II USM

EF100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM

EF300mm f/2.8L IS II USM

Ống kính không phải L dành cho máy ảnh full-frame

EF70-300mm f/4-5.6 IS II USM

Ống kính EF-S/EF-M

EF-S55-250mm f/4-5.6 IS STM

EF-M55-200mm f/4.5-6.3 IS STM

Các ống kính tele của Canon có thể được chia thành 3 loại: Ống kính L dành cho máy ảnh full-frame, ống kính không phải L dành cho máy ảnh full-frame, và ống kính EF-S/EF-M.

Ống kính tele L dành cho máy ảnh full-frame là các ống kính cao cấp mang lại hiệu năng chất lượng chuyên nghiệp và độ bền cao, và đó là lý do tại sao chúng có xu hướng nặng hơn và đắt hơn.

Ống kính tele không phải L dành cho máy ảnh full-frame cũng cung cấp chất lượng hình ảnh cao, nhưng chúng rẻ hơn và có xu hướng tương đối nhỏ gọn và nhẹ hơn.

Ống kính tele EF-S/EF-M lần lượt dành cho máy ảnh DSLR có cảm biến cỡ APS-C và máy ảnh mirrorless EOS M-series. Chúng có xu hướng nhỏ gọn, nhẹ và lưu động cho phù hợp với các máy ảnh đích của chúng.

Dải độ dài tiêu cự tele

Một ống kính thường được xem là ống kính tele nếu nó có độ dài tiêu cự tương đương phim 35mm dài hơn 70mm. Dải độ dài tiêu cự được xem là “tele” là rất lớn, như bạn có thể thấy từ sơ đồ bên trên. Độ dài tiêu cự của ống kính càng dài, nó có khả năng đặt đối tượng từ cách xa lấp đầy khung hình càng cao.

Các kỹ thuật nên thử với ống kính tele

1. Làm cho hậu cảnh có vẻ gần hơn

Trường hợp này được gọi là hiệu ứng nén phối cảnh, và hiệu ứng này càng mạnh khi độ dài tiêu cự càng dài. Các ví dụ bên dưới được chụp lần lượt ở 70mm và 200mm. Mặc dù là chụp cùng cảnh, ví dụ 200mm gồm có phần lớn hơn của bức tường ở phía xa đằng sau, cho thấy rằng hậu cảnh đã được “nén” vào ảnh. Bạn có thể sử dụng ảnh này để làm cho các yếu tố sát lại gần nhau hơn để có một bố cục chặt hơn.

Hiệu ứng nén yếu hơn

EOS 5D Mark III/ EF70-200mm f/2.8L IS II USM/ FL: 70mm/ Aperture-priority AE (f/8, 1/60 giây, EV-0,7)/ ISO 2000/ WB: Daylight

Hiệu ứng nén mạnh

EOS 5D Mark III/ EF70-200mm f/2.8L IS II USM/ FL: 200mm/ Aperture-priority AE (f/8, 1/160 giây, EV-0,7)/ ISO 6400/ WB: Daylight

2. Làm nhòe hậu cảnh và định khung hình để làm cho đối tượng chính nổi bật

Góc xem hẹp của ống kính tele và khả năng nó dễ dàng tạo ra hiệu ứng nhòe hậu cảnh có thể được sử dụng để làm cho hậu cảnh có vẻ đơn giản hơn và ít gây xao lãng hơn, cũng làm cho đối tượng của bạn trở nên nổi bật. Trên thực tế, điều chỉnh màu và độ sáng hậu cảnh có thể làm thay đổi rất nhiều hình thức và cảm nhận về ảnh của bạn. Một cách để cải thiện kỹ năng chụp ảnh của bạn là cẩn thận chú ý khi chọn hậu cảnh và không chỉ điều chỉnh đối tượng chính khi quyết định bố cục.

Hậu cảnh được làm mất nét để để trông có màu liền lạc

EOS 5D Mark III/ EF70-200mm f/2.8L IS II USM/ FL: 200mm/ Aperture-priority AE (f/5, 1/160 giây, EV-1)/ ISO 200/ WB: Daylight

Hậu cảnh có nhiều vòng tròn bokeh

EOS 6D/ EF70-200mm f/4L IS USM/ FL: 200mm/ Aperture-priority AE (f/4, 1/3,200 giây)/ ISO 100/ WB: Daylight

Ống kính tele rất tuyệt vời cho…

EOS 6D/ EF70-200mm f/4L IS USM/ FL: 200mm/ Aperture-priority AE (f/4, 1/640 giây, EV+0,3)/ ISO 100/ WB: Daylight

…chụp ảnh cận cảnh lớn một đối tượng ngay cả khi bạn không thể đến gần đối tượng trên thực tế
Ống kính tele rất hữu ích khi bạn cần chụp các đối tượng ở xa. Ví dụ gồm có động vật trong sở thú, hoặc thậm chí là hoa trong một luống hoa. Với ảnh bên trên, tôi “kéo” những bông hoa lại gần bằng độ dài tiêu cự 200mm.

EOS 700D/ EF-S55-250mm f/4-5.6 IS STM/ FL: 222mm (tương đương 355mm)/ Aperture-priority AE (f/5.6, 1/400 giây)/ ISO 160/ WB: Auto

…Nén khoảng cách giữ các yếu tố trong cảnh đường phố sao cho nó trông có vẻ đông đúc hơn
Bạn cũng có thể sử dụng một ống kính tele vì hiệu ứng nén phối cảnh của nó, tôi làm như vậy với cảnh đường phố bên trên, chụp ở độ dài tiêu cự 355mm (tương đương phim 35mm). Bằng cách sử dụng cảm giác nén có được, tôi chuyển tải không khí của con phố nhộn nhịp có nhiều người mua hàng.

Ống Kính Đặc Biệt #1: Ống Kính Mắt Cá

EOS 5D Mark III/ EF8-15mm f/4L Fisheye USM / FL: 15mm/ Aperture-priority AE (f/11, 1/320 giây, EV-0,3)/ ISO 400/ WB: Auto

Ống kính mắt cá là ống kính chuyên dụng, có đặc điểm là có thể chụp được dải rộng hơn rất nhiều so với ống kính góc rộng. Chúng có thể chụp được ảnh với tầm 180 độ, cho phép bạn có được những tấm ảnh có vùng ngoại biên rất méo. Ở đây, chúng ta tìm hiểu về hai loại hiệu ứng ống kính mắt cá, và kích thước cảm biến của máy ảnh và độ dài tiêu cự ảnh hưởng thế nào đối với ảnh mắt cá của bạn. (Người trình bày: Teppei Kohno)

Hiệu ứng mắt cá tròn so với mắt cá chéo

Ống kính mắt cá cho phép bạn chụp được tầm rộng hơn rất nhiều đối với cảnh trước mặt bạn so với ống kính góc rộng. Có hai loại hiệu ứng mắt cá có thể có được bằng ống kính mắt cá: hiệu ứng mắt cá tròn và mắt cá chéo. Loại hiệu ứng mắt cá có thể có được trên thực tế phụ thuộc vào kích thước cảm biến của máy ảnh của bạn. Ống kính EF8-15mm f/4L Fisheye USM, một ống kính zoom mắt cá hỗ trợ cả cảm biến full-frame lẫn cỡ APS-C.

Đọc thêm về kích thước cảm biến hình ảnh ở đây: Vẻ Quyến Rũ của Máy Ảnh DSLR

Hiệu ứng mắt cá tròn cung cấp góc xem 180 độ ở toàn bộ vùng ngoài biên (ngang, dọc, và chéo) với méo dạng thùng. Hiện tượng tối góc xuất hiện ở các góc của khung hình, dẫn đến hiệu ứng “thị trường hình ống” trong đó cảnh có vẻ như được đặt trong một vòng tròn.

Bạn có thể có được hiệu ứng mắt cá tròn ở độ dài tiêu cự khoảng 8mm khi sử dụng một ống kính mắt cá trên máy ảnh full-frame. Tuy nhiên, trên máy ảnh APS-C, bạn sẽ không thể có được hiệu ứng mắt cá tròn nổi bật ngay cả khi bạn chụp ở 8mm vì độ dài tiêu cự thực tế tương đương phim 35mm của bạn sẽ là 13mm.

Ngược lại, hiệu ứng mắt cá chéo chụp lại một góc xem chéo khoảng 180 độ và vùng ngoại biên của ảnh bị méo rất nhiều. Có thể có được hiệu ứng này ở độ dài tiêu cự khoảng 15mm trên máy ảnh full-frame, và 10mm trên máy ảnh APS-C. Hiệu ứng này cũng được gọi là hiệu ứng “mắt cá full-frame” vì ảnh có được sẽ bao phủ toàn bộ khung hình.

Máy ảnh full-frame + 8mm = Mắt cá tròn

EOS 5D Mark III/ EF8-15mm f/4L Fisheye USM / FL: 8mm/ Aperture-priority AE (f/4, 1/3200 giây, EV+0,7)/ ISO 200/ WB: Auto

Ảnh này được chụp trên một máy ảnh full-frame với một ống kính mắt cá ở 8mm, ngước lên tâm của nhóm toàn nhà cao tầng. Khi sử dụng hiệu ứng mắt cá tròn, hiện tượng tối góc xuất hiện ở vùng ngoại biên ảnh, do đó cảnh có vẻ nằm trong một vòng tròn.

Máy ảnh full-frame + 15mm = Mắt cá chéo

EOS 5D Mark III/ EF8-15mm f/4L Fisheye USM / FL: 15mm/ Aperture-priority AE (f/7,1, 1/100 giây, EV-1,0)/ ISO 800/ WB: Auto

Ảnh này được chụp trên máy ảnh full-frame, ở 15mm với ống kính mắt cá. Những cái cây ở vùng ngoại biên của ảnh bị méo rất nhiều về phía trung tâm bên trên, làm cho chúng trông rất mạnh mẽ và chắc chắn. Để phóng đại thêm hiệu ứng méo và làm cho ảnh có vẻ siêu thực hơn, hãy đặt đối tượng của bạn ở rìa khung hình.

Máy ảnh APS-C + 10mm = Mắt cá chéo

EOS 750D/ EF8-15mm f/4L Fisheye USM / FL: 10mm (tương đương 16mm)/ Aperture-priority AE (f/4, 1/20 giây)/ ISO 800/ WB: Auto

Ảnh này được chụp trên một máy ảnh APS-C với một ống kính mắt cá ở 10mm, dẫn đến hiệu ứng mắt cá chéo với mức méo cao. Nhiếp ảnh gia đến thật gần mép nước, và kết quả là một tấm ảnh nhấn mạnh bản chất hình cầu của Trái Đất.

Méo: Ống kính mắt cá và ống kính góc rộng khác nhau như thế nào?

Nói chung, độ dài tiêu cự càng ngắn, ống kính càng dễ gây ra méo ở vùng ngoại biên của ảnh. Tuy nhiên, ống kính góc rộng được thiết kế để giảm méo bằng cách sử dụng một thấu kính chỉnh méo đặc biệt, chẳng hạn như thấu kính phi cầu.

Ngược lại, ống kính mắt cá không giảm méo xuất hiện ở vùng ngoại biên. Bạn có thể tận dụng đặc điểm này để tạo ra ảnh có hiệu ứng méo được phóng đại.

Ống kính mắt cá ở 10mm: Mức méo cao

EOS 750D/ EF8-15mm f/4L Fisheye USM / FL: 10mm (tương đương 16mm) / Aperture-priority AE (f/13, 1/320 giây, EV+1,0) / ISO 100/ WB: Auto

Chụp bằng máy ảnh APS-C ở 10mm (tương đương 16mm) với ống kính mắt cá, dẫn đến méo đường chéo. Mép nước có vẻ bị méo rất nhiều vì hiệu ứng mắt cá, và điều này là rất dễ nhận thấy khi bạn so sánh nó với đường chân trời ở giữa ảnh.

Ống kính góc rộng ở 10mm: Hầu như không méo

EOS 750D/ EF-S10-18mm f/4.5-5.6 IS STM/ FL: 10mm (tương đương 16mm) / Aperture-priority AE (f/13, 1/250 giây, EV+1,0) / ISO 100/ WB: Auto

Chụp với máy ảnh APS-C ở 10mm (tương đương 16mm) với ống kính góc rộng. Ảnh này được chụp dùng cùng độ dài tiêu cự như ví dụ dùng ống kính mắt cá. Ống kính góc rộng chỉnh méo do đó mép nước vẫn được khắc họa như đường thẳng, được căn theo đường chân trời trong ảnh. Khi bạn so sánh ảnh này với ảnh chụp bằng ống kính mắt cá, bạn có thể thấy rằng ống kính góc rộng chụp lại một dải hẹp hơn và mang lại cảm giác phối cảnh phóng đại hơn.

Một ống kính mắt cá zoom bạn nên thử!

EF8-15mm f/4L Fisheye USM
Ống kính này cho phép bạn có được cả hiệu ứng mắt cá tròn lẫn hiệu ứng mắt cá chéo với một chiếc máy ảnh full-frame, và hiệu ứng mắt cá chéo với một chiếc máy ảnh APS-C. Với lớp phủ fluorine, có thể dễ dàng lau bụi bám vào ống kính.

Để biết thêm ảnh ví chụp chụp bằng ống kính EF8-15mm f/4L Fisheye USM, hãy tham khảo các bài viết sau đây:
Chụp Ảnh Dưới Nước Với Ống Kính EF8-15mm f/4L Fisheye USM
Chụp Cả Thế Giới Dưới Nước và Trên Cạn Trong Một Ảnh Duy Nhất
Chụp Phong Cảnh: Chụp Bão
Chụp Ảnh Kiến Trúc và Kỹ Thuật Ánh Sáng(Phiên bản tiếng Anh)
5 Cách Lập Khung Hình Cho Ảnh Du Lịch Của Bạn

Ống Kính Đặc Biệt #2: Ống Kính Macro

Cần một cái nhìn mới trong ảnh của bạn? Ống kính macro có thể là chìa khóa. Sau đây là cách ống kính đó có thể giúp bạn ghi lại những hình ảnh mà mắt thường không nhìn thấy được. (Nội dung gốc của: studio9)

Ống kính macro sẽ làm thay đổi cách bạn nhìn thế giới, nhưng nó là gì?

Macro thường có nghĩa là “vĩ mô” nhưng trong thế giới nhiếp ảnh, nó có nghĩa là “chụp ảnh phóng to những vật nhỏ”.

Khi bạn gắn một loại ống kính hơi khác lạ có tên là ống kính macro để chụp, bạn sẽ có thể chụp được thế giới vi mô, sẽ không chụp được bằng ống kính tiêu chuẩn. Đúng vậy — bạn sẽ khám phá một thế giới hoàn toàn mới thông qua khung ngắm!

“Thế giới macro” chúng tôi đang nói đến là gì?

Có lẽ một tấm ảnh thực tế sẽ giúp bạn hiểu hơn về dạng thế giới bạn có thể chụp được bằng ống kính macro.

Thế giới macro trông như thế này.

Ảnh đầu tiên là ảnh chụp một con kiến. Tôi có thể phóng to một con côn trùng nhỏ như thế này, mang lại cho bạn cảm giác bước vào thế thế giới của kiến. Đây là một việc mà ống kính tiêu chuẩn không thể thực hiện.

Ảnh thứ hai là ảnh chụp hoa tú cầu. Ở đây, tôi chụp cận cảnh nhụy hoa của một số bông hoa tú cầu. Bạn cũng có thể chụp được những tấm ảnh thú vị bằng cách chọn ra những phần bạn cho là đẹp.

Ảnh thứ ba là ảnh chụp hoa sakura. Sẽ khó phóng toa một bông hoa nhỏ thế này bằng một ống kính tiêu chuẩn.

Trong mỗi ảnh, tôi chụp cận cảnh một vùng nhỏ, và làm nhòe những vùng còn lại bên ngoài vùng lấy nét. Bạn sẽ khó tìm được những tấm ảnh chụp bằng máy ảnh compact hay điện thoại thông minh có thể tái tạo vẻ mờ mịn, bí ẩn này khi chụp cận cảnh.

Ngoài việc chụp phóng to một thế giới nhỏ bé, một đặc điểm khác của chụp ảnh macro là nó cho phép bạn làm nhòe mọi thứ bên ngoài vùng lấy nét, như thể nó tan biến đi.

Để chụp ảnh macro chẳng hạn như bên trên, tất cả những gì bạn cần là một chiếc máy ảnh có thể thay ống kính và một ống kính macro!

Ống kính macro là gì?

Bạn có nhận thấy rằng khi bạn cố chụp cận cảnh bằng một ống kính bình thường, nó sẽ trở nên khó lấy nét ở đối tượng sau một điểm nhất định? Đó chính là mục đích của ống kính macro. Nó có khoảng cách lấy nét gần nhất ngắn hơn nhiều, cho phép bạn chụp ảnh với kích thước thực tế hoặc gần thực tế, ngay cả khi ống kính của bạn nằm rất gần đối tượng.

Chúng ta hãy so sánh một ống kính tiêu chuẩn với một ống kính macro.

Tôi đặt một số phụ kiện lên mặt bàn, và chụp một tấm gần nhất có thể trong khi vẫn nằm trong tiêu điểm. Đối với cả hai, tôi chụp từ độ dài tiêu cự khoảng 100mm. Ảnh đầu tiên được chụp bằng ống kính zoom tiêu chuẩn (EF24-105mm f/4L IS USM), và ảnh sau đó được chụp bằng ống kính macro (EF100mm f/2.8L Macro IS USM).

Ống kính zoom tiêu chuẩn sẽ không thể phóng to đối tượng thế này, bất kể bạn cố gắng thế nào. Ống kính này sẽ mất nét nếu bạn đến gần hơn mức này.

Tuy nhiên, với ống kính macro, tôi có thể phóng to đối tượng thế này! Sự khác biệt là đáng ngạc nhiên, đúng không? Đây là một đặc điểm của ống kính macro.

Tìm Hiểu Độ Phóng Đại Tối Đa

Ống kính macro thường có độ phóng đại tối đa 1x. Độ phóng đại tối đa này có thể hơi khó hiểu, do đó chỉ cần nhận thức được thuật ngữ này sẽ là đủ. Bây giờ, hãy nhớ rằng “1x” là kích thước tối đa bạn có thể chụp. Nhân tiện, với một ống kính zoom tiêu chuẩn, độ phóng đại tối đa là khoảng 0,2 đến 0,3x. Con số này càng lớn, bạn có thể chụp được càng gần.

Nếu bạn không chắc về độ phóng đại tối đa của ống kính, hãy tham khảo tài liệu hướng dẫn hoặc trang web của hãng sản xuất, và tìm ở phần “Thông Số”.

EF-S60mm f/2.8 Macro USM

Nó sẽ là “1x”. Nếu nó là ống kính tiêu chuẩn, con số này sẽ là khoảng 0,2x.

Bạn khuyên dùng ống kính macro nào?

Mặc dù còn tùy vào đối tượng bạn chụp, cá nhân tôi sẽ khuyên dùng ống kính có độ dài tiêu cự 100mm tương đương phim 35mm, có thể được sử dụng cho mọi mục đích.

Tuy nhiên, nếu bạn sử dụng máy ảnh có cảm biến cỡ APS-C, ống kính 100mm có thể quá xa so với mức bạn cần, do đó ống kính khoảng 60mm sẽ là đủ. Ống kính 60mm dành riêng cho cảm biến APS-C cũng có giá rẻ.

Tôi có cần bất kỳ thứ gì khác hay không?

Bạn càng đến gần đối tượng, rung máy có thể càng mạnh, do đó sẽ rất tiện nếu bạn sử dụng một cái chân máy nhỏ.

Cách tìm và chụp thế giới macro

Trước tiên, hãy tìm một thứ bạn thấy là đẹp. Ví dụ, ảnh hoa tú cầu màu trắng được chụp ở địa điểm này.

Khi bạn tìm thấy một đặc điểm bạn cho là đẹp, hãy cài đặt máy ảnh, và đến gần đối tượng. Bạn sẽ có thể chụp một tấm có bokeh mờ mịn như tấm bên dưới.

Vì đối tượng được phóng to khi chụp macro, quy tắc cơ bản là tìm các bộ phận đẹp nhất định. Thay vì cài đặt máy ảnh ngay lập tức, trước tiên hãy tìm một đối tượng bạn sẽ có khả năng chụp được ảnh đẹp nhất.

Thủ thuật
Trước tiên hãy tìm một đặc điểm nhất định mà bạn thấy là đẹp!

Khi bạn tìm thấy một đặc điểm bạn cho là đẹp, hãy cài đặt máy ảnh, và đến gần đối tượng. Bạn sẽ có thể chụp một tấm có bokeh mờ mịn như tấm bên dưới.

Khi bạn đến gần thế này, bạn có thể trải nghiệm đầy đủ thế giới macro! Ảnh cũng được làm nhòe đẹp! Tuy nhiên, vì tiêu điểm rơi vào một số cánh hoa ở tiền cảnh, đối tượng không đẹp như mong đợi. Người xem ảnh này có thể không biết nên xem cánh hoa nào.

Ảnh ở đầu bài là kết quả của sự điều chỉnh thêm vị trí và góc để chỉ lấy nét ở một cánh hoa duy nhất. Máy ảnh chỉ lấy nét ở cánh hoa phía dưới bên phải!

Thủ thuật trong chụp ảnh macro là lấy nét ở một điểm bạn xem là đẹp, và làm mất nét tất cả những gì còn lại. Nếu bạn làm thế, bạn sẽ chuyển tải cho người xem phần nào bạn đang tập trung vào dễ dàng hơn.

Thủ thuật
Khi chụp ảnh macro, hãy lấy nét ở điểm bạn xem là đẹp.

Sử dụng chế độ Aperture Priority

Nếu có thể, hãy cố không sử dụng chế độ Auto khi chụp,mà thay vào đó hãy sửu dụng chế độ Av (Aperture Priority). Trong chụp ảnh macro, mức bokeh đóng vai trò quan trọng. Nói cách khác, điều quan trọng là điều chỉnh khẩu độ.

Bắt đầu bằng cách dùng một khẩu độ khoảng f/4.0, và tinh chỉnh từ đó. Nếu bạn muốn có nhiều bokeh hơn, hãy thử điều chỉnh thành f/2.8; để ít hơn, thử f/5.6. Ngoài ra, nếu bạn chụp cầm tay, bạn cần phải cài đặt tốc độ cửa trập cao một chút. Khi bạn đến gần đối tượng như tôi làm trong ảnh bên trên, bạn có thể gặp rung máy ở tốc độ khoảng 1/100 giây. Do đó, nói chung tôi khuyên dùng tốc độ cửa trập 1/300 đến 1/600 giây. Khi sử dụng chế độ Av, hãy tự điều chỉnh độ nhạy sáng ISO (tăng độ nhạy sáng ISO đối với tốc độ cửa trập cao hơn) để có được tốc độ cửa trập giúp khử tác động của rung máy.

Đây là tất cả những gì bạn cần nhớ khi bắt đầu để có thể thưởng thức chụp ảnh macro đầy đủ!

Cuối cùng, chúng ta hãy tóm tắt những bước chính tôi đã đề cập trong chụp ảnh macro.

Bước 1: Trước tiên hãy tìm một ống kính macro.

Bước 2: Bắt đầu chụp bằng cách tìm một đặc điểm bạn xem là đẹp nhất.

Bước 3: 
- Nếu có thể, sử dụng khẩu độ f/4.0 ở chế độ Av làm hướng dẫn. 
- Để chụp cầm tay, sử dụng tốc độ cửa trập 1/300 đến 1/600. 
- Nếu chưa đủ, tăng độ nhạy sáng ISO để có tốc độ cửa trập cao hơn.

Nó đơn giản như 1, 2, 3! Tại sao không tìm một ống kính macro và khám phá Thế Giới Macro của riêng mình!

Tạo Ra Hiệu Ứng Bokeh

Bokeh, là chất lượng thẩm mỹ của hiệu ứng nhòe ở các phần mất nét trong ảnh, là một kỹ thuật biểu đạt riêng của nhiếp ảnh. Nó có thể mang lại độ sâu cho ảnh, và là cách thiết yếu để thu hút sự chú ý đối với đối tượng cần lấy nét. Trong bài viết này, chúng ta sẽ tìm hiểu 4 yếu tố quan trọng đối với việc tạo ra hiệu ứng bokeh, và tìm hiểu cách kiểm soát hiệu ứng bokeh được tạo ra sao cho nó xuất hiện như mong muốn. (Người trình bày: Tomoko Suzuki, Digital Camera Magazine)

4 yếu tố quan trọng để tạo ra hiệu ứng bokeh khả kiến

Các điều kiện để tạo hiệu ứng bokeh khả kiến
1. Sử dụng một ống kính có độ dài tiêu cự dài
2. Chọn một khẩu độ lớn 
3. Đến gần đối tượng hơn
4. Đặt đối tượng cách xa hậu cảnh

Có 4 yếu tố đóng vai trò quan trọng trong khả năng hiển thị của hiệu ứng bokeh (có nghĩa là mức mất nét ở khu vực mong muốn): Khẩu độ, độ dài tiêu cự, khoảng cách chụp, và khoảng cách giữa đối tượng và hậu cảnh. Sử dụng sự kết hợp phù hợp giữa các yếu tố này khi thích hợp với đối tượng và cảnh sẽ giúp bạn tạo ra hiệu ứng bokeh theo cách bạn muốn.

Khẩu độ: Khẩu độ càng lớn (số f càng nhỏ), hiệu ứng bokeh càng dễ nhận thấy (“càng lớn”) và ngược lại.
Độ dài tiêu cự: Độ dài tiêu cự càng dài, hiệu ứng bokeh càng rõ và ngược lại.
Khoảng cách chụp: Đối tượng càng gần, hiệu ứng bokeh càng rõ và ngược lại.
Khoảng cách giữa đối tượng và hậu cảnh: Hậu cảnh càng xa, hiệu ứng bokeh càng rõ và ngược lại.

Nói cách khác, để có được hiệu ứng bokeh rõ nhất có thể, bạn sẽ cần phải:

1. Sử dụng một ống kính tele

2. Cài đặt nó ở khẩu độ tối đa

3. Di chuyển đến gần đối tượng hơn cho đến khi bạn cách nó ở khoảng cách chụp tối thiểu, và

4. Chọn địa điểm/vị trí chụp ở đó hậu cảnh khả kiến nằm cách đối tượng xa nhất có thể.

Tuy nhiên, việc chỉ tạo ra hiệu ứng bokeh rõ nhất có thể không có tác dụng đối với tất cả ảnh. Việc biết cách điều chỉnh hiệu ứng bokeh sao cho nó phù hợp với mục tiêu và ý định của ảnh là một kỹ năng nhiếp ảnh thiết yếu.

Chúng ta hãy xem xét kỹ hơn từng yếu tố ảnh hưởng đến khả năng hiển thị của bokeh.

Khẩu độ

Các ví dụ bên dưới được chụp từ cùng vị trí, nhưng với các khẩu độ khác nhau. Ở khẩu độ lớn (f/1.4), hậu cảnh rõ ràng bị mất nét (hiệu ứng bokeh rất dễ nhận thấy), trong khi ở khẩu độ nhỏ (f/16), toàn bộ ảnh được đúng nét, bao gồm hậu cảnh. Điều này là vì ở khẩu độ lớn, độ sâu trường ảnh sẽ nông, làm cho hậu cảnh bị mất nét.

Khẩu độ lớn (f/1.4)

EOS 5D Mark III/ EF50mm f/1.4 USM/ FL: 50mm/ Aperture-priority AE (f/1.4, 1/200 giây, EV+0,3)/ ISO 100/ WB: Manual

Khẩu độ nhỏ (f/16)

EOS 5D Mark III/ EF50mm f/1.4 USM/ FL: 50mm/ Aperture-priority AE (f/16, 1/40 giây, EV+0,3)/ ISO 2500/ WB: Manual

Độ dài tiêu cự

Các ảnh sau đây đều được chụp ở f/2.8, nhưng ở độ dài tiêu cự khác nhau. Chúng được lập khung hình sao cho cái trụ có tên xuất hiện ở cùng kích thước trong cả hai ảnh. Ở 70mm, hiệu ứng bokeh hậu cảnh khá rõ, nhưng ở 24mm nó ít rõ hơn đáng kể. Điều này có nghĩa là khi bạn sử dụng một ống kính zoom, bạn sẽ có được hiệu ứng bokeh rõ hơn khi bạn sử dụng một độ dài tiêu cự dài hơn.

Độ dài tiêu cự dài hơn (70mm)

EOS 5D Mark III/ EF24-70mm f/2.8L II USM/ FL: 70mm/ Aperture-priority AE (f/2.8, 1/1600 giây, EV-0,3)/ ISO 100/ WB: Manual

Độ dài tiêu cự ngắn hơn (24mm)

EOS 5D Mark III/ EF24-70mm f/2.8L II USM / FL: 24mm/ Aperture-priority AE (f/2.8, 1/50 giây, EV-0,3)/ ISO 100/ WB: Manual

Khoảng cách chụp

Các ví dụ bên dưới được chụp ở cùng khẩu độ (f/1.4), nhưng từ các khoảng cách chụp khác nhau. Bạn có thể thấy khoảng cách giữa máy ảnh và đối tượng ảnh hưởng thế nào đến khả năng hiển thị của hiệu ứng bokeh. Khi máy ảnh ở càng gần đối tượng (ví dụ 50cm), hậu cảnh bị mất nét nhiều hơn và hiệu ứng bokeh trở nên rõ hơn. Khi máy ảnh ở càng xa đối tượng (ví dụ 70cm), hậu cảnh đúng nét nhiều hơn và hiệu ứng bokeh trở nên ít rõ hơn. Lưu ý rằng mức bạn có thể đến gần đối tượng tùy vào khoảng cách chụp tối thiểu của ống kính (cũng được gọi là ‘khoảng cách lấy nét gần nhất’).

Gần hơn (50cm)

EOS 5D Mark III/ EF50mm f/1.4 USM/ FL: 50mm/ Aperture-priority AE (f/1.4, 1/50 giây, EV+0,7)/ ISO 100/ WB: Manual

Xa hơn (70cm)

EOS 5D Mark III/ EF50mm f/1.4 USM/ FL: 50mm/ Aperture-priority AE (f/1.4, 1/50 giây, EV+0,7)/ ISO 100/ WB: Manual

Khoảng cách giữa đối tượng và hậu cảnh

Các ví dụ sau đây đều được chụp ở f/1.4, nhưng với các khoảng cách khác nhau giữa đối tượng và hậu cảnh. Khi hậu cảnh cách đối tượng càng xa (60cm), hiệu ứng bokeh càng rõ; khi hậu cảnh cách đối tượng càng gần (30cm), hiệu ứng bokeh càng ít rõ. Điều này cho thấy rằng nếu bạn muốn có một hiệu ứng bokeh rõ, bạn sẽ phải đảm bảo rằng đối tượng cách hậu cảnh xa hơn.

Xa hơn (60cm)

EOS 5D Mark III/ EF50mm f/1.4 USM/ FL: 50mm/ Aperture-priority AE (f/1.4, 1/2500 giây, EV±0)/ ISO 100/ WB: Manual

Gần hơn (30cm)

EOS 5D Mark III/ EF50mm f/1.4 USM/ FL: 50mm/ Aperture-priority AE (f/1.4, 1/3200 giây, EV±0)/ ISO 100/ WB: Manual

Những điểm quan trọng cần lưu ý khi tạo ra hiệu ứng bokeh

1. Chọn một khẩu độ duy trì bối cảnh đầy đủ trong ảnh

f/1.4
EOS 5D Mark III/ EF50mm f/1.4 USM/ FL: 50mm/ Aperture-priority AE (f/1.4, 1/60 giây, EV+0,7)/ ISO 100/ WB: Auto

f/5.6
EOS 5D Mark III/ EF50mm f/1.4 USM/ FL: 50mm/ Aperture-priority AE (f/5.6, 1/50 giây, EV+0,7)/ ISO 1250/ WB: Auto

Khẩu độ càng lớn, mức nhòe càng cao và vùng mất nét càng lớn. Dĩ nhiên, điều này thu hút sự chú ý nhiều hơn đối với đối tượng chính, nhưng nếu bạn tạo ra mức nhòe nhiều hơn cần thiết, bạn sẽ làm mất những thông tin quan trọng tạo ra bối cảnh trong ảnh, chẳng hạn như địa điểm hoặc điều kiện xung quanh. Hãy cân nhắc bạn muốn khắc họa đối tượng chính như thế nào và theo đó mà chọn khẩu độ.

2. Để nắm bắt khả năng gợi ý, hãy sử dụng khẩu độ lớn hơn

f/11
EOS 6D/ EF50mm f/1.8 STM/ FL: 50mm/ Aperture-priority AE (f/11, 1/50 giây, EV+1)/ ISO 1600/ WB: Daylight

f/1.8
EOS 6D/ EF50mm f/1.8 STM/ FL: 50mm/ Aperture-priority AE (f/1.8, 1/100 giây, EV+1)/ ISO 100/ WB: Daylight

Sử dụng khẩu độ nhỏ sẽ làm cho mọi thứ trong khung hình được đúng nét. Với các yếu tố rất cụ thể về mặt trực quan, nó trở nên khó gợi ra ý tưởng và gợi mở tưởng tượng trong ảnh. Do đó, nếu ảnh bạn muốn ảnh của bạn mang tính gợi mở hơn là mang tính tư liệu, hãy sử dụng một khẩu độ lớn hơn và tạo ra hiệu ứng bokeh rõ hơn. Làm như thế sẽ giúp hướng sự chú ý của người xem vào nơi bạn muốn, và cho biết rõ bạn muốn cho người xem nhìn thấy gì.

Hiệu ứng bokeh có thể giúp bạn có được những tấm ảnh như thế này!

EOS 700D/ EF-S55-250mm f/4-5.6 IS STM/ FL: 127mm (tương đương 203mm)/ Aperture-priority AE (f/5, 1/500 giây)/ ISO 100/ WB: Auto

Một độ dài tiêu cự dài và khẩu độ tối đa để tạo ra hiệu ứng bokeh tối ưu
Ảnh này được chụp ở độ dài tiêu cự dài (203mm ở tương đương phim 35mm), ở khẩu độ tối đa là f/5. Tôi sử dụng hai yếu tố để có hiệu ứng bokeh rõ nét để tạo ra hiệu ứng bokeh làm nhòe các chi tiết trên biển nhằm thu hút sự chú ý vào chú mòng biển.

Để biết thêm thông tin về hiệu ứng bokeh, hãy tham khảo các bài viết SNAPSHOT sau đây:
Một Tiêu Cự Các Kỹ Thuật Chụp Chân Dung Dùng Hiệu Ứng Bokeh
Cải Thiện Ảnh Du Lịch Của Bạn bằng EOS M10 #1: Sử Dụng Bokeh Để Cô Lập Đối Tượng
Những CHTG về Ống Kính #8: Tôi Nên Lấy Nét Ở Đâu Để Chụp Được Vòng Tròn Bokeh Đẹp?
Chụp Hoa: Cách Tạo Ra Vòng Tròn Bokeh Sáng với Ống Kính Macro

Thủ Thuật Bokeh: Có Được Hiệu Ứng Bokeh Đẹp Từ Ống Kính Zoom Tiêu Chuẩn

Có thể có được hiệu ứng bokeh mờ mịn bằng một ống kính zoom tiêu chuẩn, miễn là đáp ứng các điều kiện nhất định. Sau đây là cách thực hiện. (Nội dung gốc của: Kazuo Nakahara, Digital Camera Magazine)

4 điều kiện để có hiệu ứng bokeh

Có thể có một số người cho rằng không thể tạo ra hiệu ứng bokeh bằng một ống kính cấp thấp, tiêu chuẩn vì hầu hết các ống kính đó không có khẩu độ tối đa lớn. Tuy nhiên, điều này là không đúng. Đừng quên rằng mức mất nét trong bokeh không chỉ phụ thuộc vào số f.

Các yếu tố sau đây cũng ảnh hưởng đến bokeh:

- Bạn có đang chụp ở gần đầu tele hay không

- Bạn ở gần đối tượng đến mức nào

- Bạn cách xa mặt phẳng tiêu ở mức nào

Nói cách khác, để tạo ra hiệu ứng bokeh lớn nhất có thể, bạn nên kết hợp 4 điều kiện sau đây:

---------------------------------------------
Các điều kiện để có hiệu ứng bokeh lớn
(1) Sử dụng số f nhỏ
(2) Chọn độ dài tiêu cự ở tầm tele
(3) Đến gần đối tượng
(4) Tìm một hậu cảnh ở xa
---------------------------------------------

Các điều kiện này, cùng với góc chụp tạo ra chiều sâu, có thể giúp bạn có được hiệu ứng bokeh mờ mịn đáng kinh ngạc ngay cả khi ống kính của bạn không có khẩu độ tối đa lớn. Ví dụ, sử dụng số f tối thiểu (khẩu độ tối đa) để thỏa (1), và zoom hết cỡ đến đầu tele để thỏa (2).

Thủ thuật thú vị: Đối với các đối tượng như hoa, việc đảm bảo chụp được ảnh sáng (ví dụ như bằng cách sử dụng bù phơi sáng) cũng có thể giúp làm cho hiệu ứng bokeh có vẻ mờ mịn hơn nữa.

f/5.6: 4 điều kiện được áp dụng

EOS 750D/ EF-S55-250mm f/4-5.6 IS STM/ FL: 250mm (400mm tương đương)/ Aperture-priority AE (f/5.6, 1/320 giây, EV＋0,7)/ ISO 400/ WB: Auto

Tôi sử dụng một vị trí chụp ngang bằng với những bông hoa và sử dụng khẩu độ tối đa ở đầu tele, và tìm cách tạo ra độ sâu ở hậu cảnh. Kết quả: Hiệu ứng bokeh mờ mịn, đẹp.

Chụp ở f/5.6 mà không tuân thủ các điều kiện để có hiệu ứng bokeh lớn

EOS 750D/ EF-S55-250mm f/4-5.6 IS STM/ FL: 55mm (88mm tương đương)/ Aperture-priority AE (f/5.6, 1/80 giây, EV±0)/ ISO 320/ WB: Auto

Mặc dù ảnh này cũng được chụp ở f/5.6, các điều kiện kia không được đáp ứng. Những bông hoa màu xanh và đỏ tía (đối tượng chính) nằm quá gần những bông hoa màu vàng và cam, làm cho việc làm mất nét và tạo ra bokeh từ những bông hoa màu vàng và màu cam trở nên khó hơn. Góc chụp từ trên xuống cũng biến mặt đất có màu không đẹp trở thành hậu cảnh, dẫn đến màu sắc ít hấp dẫn hơn.

Lấy Nét Sâu

Lấy nét sâu, trong đó mọi yếu tố trong ảnh đều đúng nét, là một kỹ thuật thường được sử dụng trong chụp ảnh phong cảnh và đường phố. Ở đây, chúng ta tìm hiểu về 4 yếu tố ảnh hưởng đến nét sâu. Còn thử áp dụng chúng trong buổi chụp tiếp theo của bạn thì sao? (Người trình bày: Tomoko Suzuki, Digital Camera Magazine)

4 yếu tố ảnh hưởng đến lấy nét sâu

4 yếu tố ảnh hưởng đến lấy nét sâu
1. Chọn một ống kính có độ dài tiêu cự ngắn
2. Sử dụng một khẩu độ nhỏ (số f lớn)
3. Di chuyển máy ảnh ra xa đối tượng
4. Chọn một góc/chủ thể ít chiều sâu hơn

"Lấy nét sâu" là một trạng thái trong đó tất cả các yếu tố trong ảnh đều đúng nét. Bạn có thể gọi nó là một kỹ thuật ngược với tạo hiệu ứng bokeh. Để thực hiện hiệu quả, bạn cần phải nắm vững khái niệm “độ sâu trường ảnh” (vùng ảnh đúng nét), cũng như biết cách kiểm soát hiệu quả 4 yếu tố sau đây:

Độ dài tiêu cự: Chiều sâu trường ảnh sẽ lớn hơn ở các độ dài tiêu cự ngắn, và nông hơn ở các độ dài tiêu cự dài hơn.
Khẩu độ: Độ sâu trường ảnh càng lớn khi khẩu độ càng nhỏ, và càng nông khi ở các khẩu độ càng lớn.
Chiều sâu: Là khoảng cách giữa các yếu tố ở tiền cảnh, trung cảnh và hậu cảnh. Ảnh càng phẳng (khoảng cách giữa các yếu tố ngắn hơn), càng dễ có được nét sâu. Chiều sâu trong ảnh càng lớn, càng khó có được nét sâu. 
Khoảng cách chụp: Máy ảnh càng xa đối tượng, độ sâu trường ảnh càng lớn. Máy ảnh càng gần đối tượng, độ sâu trường ảnh càng nông.

Nói cách khác, cách dễ nhất để đảm bảo bạn có được nét sâu là sử dụng một ống kính góc rộng, cài đặt nó ở khẩu độ nhỏ nhất, đặt máy ảnh càng xa đối tượng càng tốt, và đảm bảo rằng có rất ít chiều sâu trong ảnh của bạn.

Thủ thuật về nét sâu: Sử dụng khẩu độ hẹp sẽ làm giảm tốc độ cửa trập, làm cho ảnh được chụp ở những nơi thiếu sáng hoặc tối có xu hướng bị rung máy. Để khắc phục vấn đề đó, hãy sử dụng chế độ ISO Auto.

Chúng ta hãy xem xét kỹ hơn từng yếu tố ảnh hưởng đến nét sâu.

Độ dài tiêu cự

Các ví dụ bên dưới được chụp ở những độ dài tiêu cự khác nhau, nhưng với cùng một số f (f/11), và khoảng cách chụp được điều chỉnh sao cho những cây cột có vẻ có cùng kích thước. Ở độ dài tiêu cự ngắn hơn (24mm), độ sâu trường ảnh lớn hơn, với các yếu tố ở hậu cảnh được đúng nét. Trong khi đó, ở độ dài tiêu cự dài hơn (70mm), độ sâu trường ảnh hẹp hơn—để ý ngay cả ở f/11, ngôi trường ở hậu cảnh mất nét như thế nào. Điều này cho thấy việc sử dụng một ống kính góc rộng, cung cấp cho bạn một độ dài tiêu cự rất ngắn, có thể giúp có được nét sâu dễ dàng hơn như thế nào.

Độ dài tiêu cự ngắn hơn (24mm)

EOS 5D Mark III/ EF24-70mm f/2.8L II USM/ FL: 24mm/ Aperture-priority AE (f/11, 1/160 giây, EV-0,3)/ ISO 100/ WB: Manual

Độ dài tiêu cự dài hơn (70mm)

EOS 5D Mark III/ EF24-70mm f/2.8L II USM/ FL: 70mm/ Aperture-priority AE (f/11, 1/100 giây, EV-0,3)/ ISO 100/ WB: Manual

Khẩu độ

Các ảnh bên dưới được chụp từ cùng vị trí, nhưng với các khẩu độ khác nhau. Ảnh được chụp với khẩu độ nhỏ hơn (f/16) có được nét sâu—ảnh sắc nét đến tận hậu cảnh. Tuy nhiên, ảnh chụp với khẩu độ lớn hơn (f/1.4) có hậu cảnh bị mất nét rất nhiều. Với những ảnh như ảnh bên dưới, trong đó khoảng cách giữa máy ảnh và đối tượng là ngắn nhưng ảnh có nhiều chiều sâu, việc khép khẩu xuống f/16 cho phép bạn đảm bảo toàn bộ ảnh được sắc nét.

Khẩu độ hẹp (f/16)

EOS 5D Mark III/ EF50mm f/1.4 USM/ FL: 50mm/ Aperture-priority AE (f/16, 1/80 giây, EV+0,3)/ ISO 100/ WB: Manual

Khẩu độ lớn (f/1.4)

EOS 5D Mark III/ EF50mm f/1.4 USM/ FL: 50mm/ Aperture-priority AE (f/1.4, 1/8000 giây, EV+0,3)/ ISO 100/ WB: Manual

Chiều sâu

Chiều sâu trong ảnh phải là tuyệt đối. Bạn có thể tăng chiều sâu trong ảnh bằng cách điều chỉnh bố cục. Tôi sử dụng cùng khẩu độ lớn (f/1.4) cho cả hai ảnh bên dưới, nhưng chụp ảnh thứ nhất ngay trước mặt để tạo ra ảnh tương đối phẳng (không có chiều sâu). Nó hoàn toàn đúng nét, cho thấy rằng bạn cũng có thể có được nét sâu với khẩu độ lớn, miễn là ảnh phải tương đối phẳng và bạn chụp ngay từ phía trước. Trong ảnh thứ hai, tôi sử dụng bố cục đường chéo để tạo ra cảm giác chiều sâu. Hãy để ý các phần ảnh gần và xa máy ảnh nhất bị mất nét như thế nào.

Không có chiều sâu (đối diện)

EOS 5D Mark III/ EF50mm f/1.4 USM/ FL: 50mm/ Aperture-priority AE (f/1.4, 1/40 giây)/ ISO 125/ WB: Manual

Có chiều sâu (bố cục đường chéo)

EOS 5D Mark III/ EF50mm f/1.4 USM/ FL: 50mm/ Aperture-priority AE (f/1.4, 1/40 giây)/ ISO 125/ WB: Manual

Khoảng cách chụp

Các ảnh sau đây đều được chụp ở cùng khẩu độ (f/5.6), nhưng từ các khoảng cách chụp khác nhau. Khi máy ảnh cách xa đối tượng hơn (ví dụ 100cm ở bên trái, độ sâu trường ảnh sẽ lớn hơn. Khi máy ảnh ở gần đối tượng hơn (ví dụ 70cm ở bên phải, độ sâu trường ảnh sẽ nông hơn. Từ điều này, chúng ta có thể kết luận rằng khi chúng ta chụp một cảnh ở xa, chúng ta không nhất thiết cần phải sử dụng khẩu độ thật hẹp để có được nét sâu. Một giá trị nào đó trong khoảng từ f/5.6 đến f/8 sẽ là đủ để đảm bảo toàn bộ ảnh đúng nét.

Xa hơn (100cm)

EOS 5D Mark III/ EF24-70mm f/2.8L II USM/ FL: 27mm/ Aperture-priority AE (f/5.6, 1/200 giây, EV+0,3)/ ISO 100/ WB: Manual

Gần hơn (70cm)

EOS 5D Mark III/ EF24-70mm f/2.8L II USM/ FL: 27mm/ Aperture-priority AE (f/5.6, 1/250 giây, EV+0,3)/ ISO 100/ WB: Manual

Những điểm quan trọng cần lưu ý khi sử dụng kỹ thuật lấy nét sâu

1. Hiểu rằng độ sâu trường ảnh liên quan đến mặt phẳng hình ảnh, không phải liên quan đến tiêu điểm

EOS 5D Mark III/ EF50mm f/1.4 USM/ FL: 50mm/ Aperture-priority AE (f/2, 1/250 giây, EV+0,3)/ ISO 100/ WB: Manual

Trong ví dụ bên trên, hãy để ý tất cả các quân cờ được sắp xếp theo hàng ngang trong trường tiêu được chụp sắc nét như thế nào, nhưng những quân cờ nằm dọc đều bị mất nét. Tại sao lại thế? Nói đơn giản, máy ảnh xem tất cả vật thể ở cùng khoảng cách so với nó là ở cùng một mặt phẳng. Miễn là nó nằm trong độ sâu trường ảnh, tất cả hình ảnh trong mặt phẳng đó sẽ đúng nét, vì máy ảnh sẽ không phân biệt giữa các điểm khác nhau trong cùng mặt phẳng. Lưu ý điều đó khi bạn quyết định thiết lập khẩu độ và quyết định bạn muốn ảnh đúng nét ở mức nào.

2. Sử dụng một số f quá lớn có thể làm giảm chất lượng hình ảnh

Khu vực trong khung màu đỏ khi phóng lớn
EOS 5D Mark III/ EF24-70mm f/2.8L II USM/ FL: 70mm/ Aperture-priority AE (1/30 giây, EV+1,0)/ ISO 100/ WB: Manual

Chúng ta đã biết rằng sử dụng khẩu độ hẹp hơn (số f lớn hơn) nói chung sẽ tăng độ sâu trường ảnh, làm cho ảnh sắc nét hơn. Tuy nhiên, nếu bạn sử dụng một khẩu độ quá hẹp, nó có thể dẫn đến một hiện tượng quang học được gọi là ‘hiện tượng nhiễu xạ’. Hiện tượng nhiễu xạ làm cho ảnh có vẻ ít sắc nét hơn.
Đây là trường hợp xảy ra với ví dụ f/22 ở đây, nó ít sắc nét hơn so với ví dụ f/8.  Do đó, hãy lưu ý hiện tượng nhiễu xạ bất kỳ khi nào bạn cân nhắc sử dụng một thiết lập khẩu độ hẹp, nhất là với số f trên f/11. Thiết lập bên dưới là thiết lập có sự cân bằng tốt giữa nhiễu xạ và kích thước của độ sâu trường ảnh, đạt được ở f/8 đối với ví dụ này. 

Nét sâu có thể giúp bạn có được những tấm ảnh như thế này!

EOS 5D Mark III/ EF24-105mm f/4L IS USM/ FL: 24mm/ Aperture-priority AE (f/8, 1/400 giây, EV+0,7)/ ISO 100/ WB: Auto

Một độ dài tiêu cự ngắn và khẩu độ hẹp để có được nét sâu
Tôi sử dụng kỹ thuật lấy nét sâu để chụp ảnh mũi tàu này, với biển ở hậu cảnh. Hãy để ý toàn bộ ảnh đúng nét như thế nào, từ tiền cảnh đến hậu cảnh. Góc rộng của ống kính, với độ dài tiêu cự ngắn, mang lại độ sâu trường ảnh lớn, giúp dễ có được nét sâu.

Phối cảnh

Phối cảnh là một hiện tượng làm cho những vật thể ở gần trông lớn hơn, và những vật ở xa trông nhỏ hơn. Đó là một trong những khái niệm trọng tâm của nhiếp ảnh, và việc nắm vững và khuếch đại nó có thể làm cho ảnh của bạn có ấn tượng mạnh hơn. Trong bài viết này, chúng tôi giới thiệu 3 yếu tố ảnh hưởng đến phối cảnh. (Người trình bày: Tomoko Suzuki, Digital Camera Magazine)

3 yếu tố ảnh hưởng đến phối cảnh

3 yếu tố để có được một hiệu ứng phối cảnh hơn
1. Sử dụng một ống kính với độ dài tiêu cự ngắn hơn
2. Di chuyển càng gần càng tốt để các đối tượng
3. Chụp từ một độ dốc của đường chéo góc

Phối cảnh là hiện tượng hình ảnh trong đó vật thể gần chúng ta hơn có vẻ lớn hơn, và vật thể ở xa chúng ta hơn có vẻ nhỏ hơn. Trong nhiếp ảnh, nó bị ảnh hưởng bởi 3 yếu tố: Độ dài tiêu cự, Khoảng cách chụp, và góc chụp.

Độ dài tiêu cự: Độ dài tiêu cự bạn sử dụng càng ngắn, hiệu ứng phối cảnh càng mạnh. Ngược lại, độ dài tiêu cự càng dài, hiệu ứng phối cảnh càng yếu.

Khoảng cách từ đối tượng (khoảng cách chụp hay “khoảng cách lấy nét”): Máy ảnh càng gần đối tượng, hiệu ứng phối cảnh càng mạnh. Máy ảnh càng xa đối tượng, hiệu ứng phối cảnh càng yếu.

Góc chụp: Máy ảnh của bạn nằm càng song song với đối tượng (góc chụp càng hẹp), hiệu ứng phối cảnh càng yếu. Ngược lại, nếu bạn căn máy ảnh ở góc càng vuông góc với đối tượng, bạn sẽ có hiệu ứng phối cảnh càng mạnh. 

Nói tóm lại, cách dễ nhất để có hiệu ứng phối cảnh mạnh nhất có thể là sử dụng một ống kính góc rộng, hãy đến gần đối tượng nhất có thể, và chụp từ một góc chéo, gần vuông góc. Hiệu ứng phóng đại phối cảnh chỉ có ở ống kính góc rộng có thể giúp tạo ra những tấm ảnh ấn tượng với cảm giác độ sâu, nổi khối và cảm giác không gian mạnh. Đây là một hiệu ứng hay để sử dụng với nét sâu.

Chúng ta hãy xem xét kỹ hơn 3 yếu tố ảnh hưởng đến phối cảnh.

Độ dài tiêu cự

Những ảnh bên dưới được chụp từ cùng vị trí, nhưng với độ dài tiêu cự khác nhau trên cùng một ống kính zoom tiêu chuẩn. Ở độ dài tiêu cự ngắn hơn (24mm), hiệu ứng phối cảnh khá rõ nét: Các yếu tố trong ảnh gần người xem hơn có vẻ lớn hơn, và các yếu tố ở xa hơn có vẻ nhỏ hơn. Đồng thời, ở độ dài tiêu cự dài hơn (ví dụ 70mm), hiệu ứng phối cảnh không rõ bằng.

Độ dài tiêu cự ngắn hơn (24mm)

EOS 5D Mark III/ EF24-70mm f/2.8L II USM/ FL: 24mm/ Aperture-priority AE (f/8, 1/30 giây, EV+0,7)/ ISO 1250/ WB: Auto

Độ dài tiêu cự dài hơn (70mm)

EOS 5D Mark III/ EF24-70mm f/2.8L II USM/ FL: 70mm/ Aperture-priority AE (f/8, 1/80 giây, EV+0,7)/ ISO 3200/ WB: Auto

Khoảng cách từ đối tượng

Các ví dụ bên dưới được chụp dùng cùng một độ dài tiêu cự (50mm), nhưng từ khoảng cách khác nhau so với đối tượng. Trong các ví dụ bên dưới, hãy lưu ý phần tòa nhà gần chúng ta hơn có vẻ lớn hơn theo tỉ lệ như thế nào so với khi chúng ta di chuyển ra xa đối tượng hơn (ví dụ 3m). Điều này là dễ nhận thấy khi chúng ta nhìn vào các đường thẳng bên trên và bên dưới biển hiệu trong mỗi ảnh. Chúng tạo thành một hình tam giác với cạnh bên phải của ảnh làm cạnh đáy. Trong ví dụ 2m, hình tam giác này có đáy lớn hơn, so với ví dụ 3m trong đó các đường thẳng hội lại với nhau ở một góc thoải hơn và tạo thành hình tam giác thuôn hơn với đáy hẹp hơn. Điều này cho thấy rằng máy ảnh càng gần đối tượng, hiệu ứng phối cảnh càng mạnh. 

Gần hơn (2m)

EOS 5D Mark III/ EF24-70mm f/2.8L II USM/ FL: 50mm/ Aperture-priority AE (f/5.6, 1/200 giây, EV+0,3)/ ISO 100/ WB: Manual

Xa hơn (3m)

EOS 5D Mark III/ EF24-70mm f/2.8L II USM/ FL: 50mm/ Aperture-priority AE (f/5.6, 1/200 giây, EV+0,3)/ ISO 100/ WB: Manual

Góc chụp

Các ví dụ bên dưới được chụp với cùng một độ dài tiêu cự (50mm), nhưng từ góc chụp khác nhau. Chụp từ một góc chéo (ví dụ 45°) tạo ra hiệu ứng phối cảnh ở những cánh cửa sổ, làm méo hình chữ nhật. Trong khi đó, chụp từ một góc tương đối dẹt (ví dụ trực diện) dẫn đến không có hiệu ứng phối cảnh—những chiếc cửa sổ hình chữ nhật được tái tạo chính xác như hình chữ nhật.

Chéo (45°)

EOS 5D Mark III/ EF24-70mm f/2.8L II USM/ FL: 50mm/ Aperture-priority AE (f/2.8, 1/320 giây, EV+0,7)/ ISO 100/ WB: Auto

Dẹt (máy ảnh và mặt phẳng hình ảnh căn thẳng với nhau)

EOS 5D Mark III/ EF24-70mm f/2.8L II USM/ FL: 50mm/ Aperture-priority AE (f/2.8, 1/250 giây, EV+0,7)/ ISO 100/ WB: Auto

Những điểm quan trọng cần lưu ý khi nhấn mạnh phối cảnh

1. Hãy thật để ý những đường thẳng khi bạn lập bố cục

Kết hợp các đường chéo và ngang
EOS 6D/ EF17-40mm f/4L USM/ FL: 17mm/ Aperture-priority AE (f/8, 1/160 giây, EV+1)/ ISO 100/ WB: Daylight

Sử dụng các đường dẫn để tạo độ sâu
EOS 5D Mark III/ EF24-70mm f/2.8L II USM/ FL: 24mm/ Program AE (f/8, 1/250 giây)/ ISO 100/ WB: Daylight

Khi bạn sử dụng một ống kính góc rộng để tạo ra ảnh có sử dụng phối cảnh, hãy thật để ý các đường thẳng trong ảnh của bạn. Chụp từ một góc táo bạo sao cho các đường thẳng trong tòa nhà, con đường, lối đi, sông suối và các yếu tố khác có vẻ nằm chéo nhiều hơn có thể nâng cao hiệu ứng phối cảnh. Bạn cũng có thể sử dụng chúng để mang lại độ sâu cho ảnh, hoặc thu hút sự chú ý của người xem đối với một điểm cụ thể.

2. Hãy khám phá vị trí máy và góc chụp

Vị trí thấp
EOS 6D/ EF17-40mm f/4L USM/ FL: 24mm/ Aperture-priority AE (f/8, 1/200 giây, EV-0,3)/ ISO 100/ WB: Daylight

Góc cao
EOS 6D/ EF17-40mm f/4L USM/ FL: 25mm/ Aperture-priority AE (f/8, 1/80 giây)/ ISO 100/ WB: Daylight

Không dễ có được hiệu ứng phối cảnh nếu bạn chụp ở tầm mắt. Thay vào đó, hãy thử chụp từ một vị trí thấp hoặc góc cao. Ngay cả việc chỉ cần nghiêng máy ảnh lên hoặc xuống một chút cũng có thể tạo ra một sự khác biệt đáng kể.

Hiệu ứng phối cảnh có thể giúp bạn có được những tấm ảnh như thế này!

EOS 6D/ EF24-105mm f/4L IS USM/ FL: 24mm/ Aperture-priority AE (f/8, 1/30 giây, EV+0,3)/ ISO 500/ WB: Daylight
Đến gần đối tượng và chụp với góc rộng, từ một góc thấp

Chiếc ghế trong phòng đợi này có màu xanh lá đẹp. Tôi đến gần nó và chụp với một góc thấp và độ dài tiêu cự góc rộng. Phần chiếc ghế gần người xem hơn có vẻ lớn, nhưng hẹp hơn khi vào sâu trong ảnh. Điều này cho thấy độ sâu của căn phòng.

Hiện tượng

Chúng ta thường được khuyên cẩn thận với hiện tượng bóng ma và lóa khi chụp ánh nắng, nhưng chúng chính xác là gì? Trong bài viết này, tôi sẽ giải thích thêm về các hiện tượng này. Điều này sẽ giúp bạn hiểu hơn về máy ảnh và ống kính khi chụp những ảnh như thế. (Người trình bày Shirou Hagihara, Digital Camera Magazine)

Bóng ma là gì? Lóa là gì?

Lóa là hiện tượng có thể xuất hiện khi ánh sáng phản chiếu từ ống kính, hoặc các yếu tố khác chẳng hạn như vành ống kính và hộp gương, làm cho một phần hoặc toàn bộ ảnh có vẻ mờ hoặc thiếu sắc nét.

Bóng ma là một dạng lóa gây ra bởi một nguồn sáng mạnh được phản chiếu nhiều lần. Nó xuất hiện như một giả tượng rõ nét hình hành ngay đối diện nguồn sáng.

Các ống kính cũ không có lớp phủ chống phản xạ dễ bị bóng ma và lóa hơn. Tuy nhiên, tùy vào đối tượng và điều kiện chụp, cũng khó loại bỏ hoàn toàn các hiện tượng này ngay cả với các ống kính có lớp phủ mới nhất.

Trong khi gắn loa che nắng ống kính là việc tối thiểu mà một nhiếp ảnh gia nên làm để giải quyết những hiện tượng này, thì cũng nên chủ động loại bỏ ánh sáng gây lóa dùng những vật thể như bàn tay, nón, hoặc vật có dạng tấm nếu cần.

Ngoài ra, lưu ý rằng mặc dù bóng ma và lóa thường được xem là những hiện tượng có ảnh hưởng tiêu cực đối với ảnh, đôi khi chúng có thể được cố tình đưa vào ảnh như một cách biểu đạt nghệ thuật.

Có lóa

Có ánh nắng khá mạnh đi vào khung ảnh, gây ra lóa và dẫn đến ảnh có vẻ mờ. Không thể loại bỏ hiện tượng này ngay cả bằng cách khép khẩu.

Không có lóa

Ở đây, tôi dùng tay để che ống kính và chặn ánh nắng, giúp giảm lóa để bạn chỉ có thể thấy một chút ở phía trên của ảnh.

Có bóng ma

Mặt trời nằm ở góc trên bên phải của ảnh. Hiện tượng bóng ma xuất hiện ở góc dưới bên trái, và nằm đối diện một cách đối xứng với nguồn sáng. Một đặc điểm của hiện tượng bóng ma là quan sát thấy hình dạng rõ nét.

Không có bóng ma

Tôi dùng tay che ống kính để tránh bóng ma, và điều chỉnh vị trí của mình trong khi kiểm tra hiệu ứng trên màn hình LCD. Điều này cho phép tôi loại bỏ ánh sáng bất lợi, và có được chất lượng hình ảnh rõ nét.

(từ trái sang) EW-63C / ET-63

Loa che nắng ống kính EW-63C tương thích với ống kính zoom tiêu chuẩn EF-S18-55mm f/3.5-5.6 IS STM, trong khi loa che nắng ET-63 tương thích với ống EF-S55-250mm f/4-5.6 IS STM. Lưu ý rằng mỗi loa che nắng có hình dạng khác nhau để thích hợp với các đặc điểm của các ống kính khác nhau.

3 Lý Do Tại Sao Bạn Nên Bắt Đầu Sử Dụng Loa Che Nắng

Mặc dù bạn thường thấy mọi người sử dụng máy ảnh DSLR hoặc máy ảnh mirrorless trong thành phố hoặc tại các điểm du lịch, bạn hiếm khi thấy họ sử dụng loa che nắng. Điều này là không hay, vì loa che nắng là một vật rất quan trọng. Trong bài viết này tôi sẽ giới thiệu 3 lý do tại sao, đặc biệt là người mới sử dụng nên dùng loa che nắng. (Biên tập bởi studio9)

Loa che nắng là gì? 

Nếu bạn nhìn vào ống kính của những người dùng máy ảnh DSLR hoặc mirrorless trong thành phố, bạn sẽ thấy rằng hầu hết mọi người có xu hướng chỉ dùng ống kính mà không gắn loa che nắng. Có thể có một số người thậm chí không biết có một thứ như loa che nắng tồn tại, vì nó không phải là một phụ kiện tiêu chuẩn đối với các bộ máy ảnh DSLR và mirrorless cấp thấp. Tuy nhiên, loa che nắng là một vật rất quan trọng.

Loa che nắng là một phụ kiện bạn có thể gắn vào ống kính, mà, nếu chúng ta so sánh nó với một con người, nó giống như một cái nón hay mũ bảo hộ mà họ nên đội vào.

Ba lý do tại sao chúng ta đội nón hay mũ bảo hộ là như sau:
1. Để tránh ánh nắng mạnh
2. Để bảo vệ đầu
3. Để trông đẹp

Những điều này cũng áp dụng cho loa che nắng vì cũng có những lý do thuyết phục nên sử dụng nó.
Ở đây, tôi sẽ giới thiệu ba lý do tại sao nên sử dụng loa che nắng, và hiệu quả của việc sử dụng nó. Gắn loa che nắng hầu như chẳng mất gì, do đó bạn nên gắn, nhất là khi bạn mới sử dụng máy ảnh.

1. Loa che nắng giúp chặn ánh nắng mạnh để có chất lượng hình ảnh tốt hơn

Đây là chức năng ban đầu của loa che nắng. Ống kính máy ảnh gồm có sự kết hợp nhiều thấu kính lồi hoặc lõm, với khoảng 10 thấu kính được sử dụng cho các ống kính cấp thấp, và khoảng 20 đối với ống kính cao cấp.

Khi ánh sáng mạnh chẳng hạn như ánh nắng đi vào ống kính trong khi chụp, ánh sáng bị phản chiếu giữa các thấu kính, điều này có thể dẫn đến hiện tượng làm giảm chất lượng hình ảnh, chẳng hạn như lóa và bóng ma.

Khi bạn cố che mặt trời, nó đóng vai trò như mặt nạ, không cho ánh nắng mạnh đi vào một góc. Dù che nắng có thể chặn ánh sáng có hại mà ống kính không cần, cho phép bạn chụp ảnh tối đa hóa các khả năng của ống kính.

EOS 5D Mark III/ EF 24-105mm f/4L/ FL: 24mm/ f/4, 1/5 giây, ISO 2500

Chụp không có loa che nắng. Có thể nhìn thấy hiện tượng bóng ma hình tròn ở góc trên bên phải của ảnh, với hiện tượng lóa xung quanh nó.

EOS 5D Mark III/ EF 24-105mm f/4L/ FL: 24mm/ f/4, 1/6 giây, ISO 2500

Chụp có loa che nắng.

Lưu ý rằng loa che nắng chỉ chặn ánh sáng đi từ bên hông và không chặn ánh sáng đi từ phía trước, như bạn có thể thấy qua thiết kế của nó. Do đó, tùy vào cảnh, bạn có thể không nhận thấy hiệu quả nào khi sử dụng loa che nắng. Ngoài ra, những ống kính gần đây có một lớp phủ đặc biệt trên bề mặt, và cấu trúc của ống kính giúp giảm thiểu phản xạ ánh sáng ngay từ đầu, do đó có thể không có nhiều cảnh trong đó chất lượng hình ảnh được cải thiện nhiều nhờ vào loa che nắng.

Có nghĩa là, gắn loa che nắng vẫn là một ý hay. Tôi thường gặp những cảnh trong đó ánh nắng mạnh từ mặt trời đang lặn vào buổi tối, mà tôi hài lòng khi có mang theo loa che nắng. Ánh sáng từ đèn đường có thể mạnh đáng ngạc nhiên, và cũng ở những cảnh đêm như thế này—không có vẻ cần dùng loa che nắng—trong đó có thể dễ dàng cảm nhận hiệu quả của loa che nắng.

Tóm lại, gắn loa che nắng không chỉ có thể cải thiện chất lượng hình ảnh trong mọi trường hợp mà chắc chắn nó sẽ không làm giảm chất lượng hình ảnh, do đó tôi khuyên bạn nên dùng.

Loa che nắng có 2 hình dạng

Loa che nắng dạng cánh hoa tiêu chuẩn

Dạng thường được sử dụng nhất được gọi là loa che nắng dạng cánh hoa (cũng được gọi là loa che nắng dạng hoa tulip), có các khía cong. Đây là loa che nắng rất hiệu quả, đã được cắt đến kích thước vừa đủ lớn để không nhìn thấy bản thân loa che nắng trong khung hình.

Ví dụ về loa che nắng dạng cánh hoa là loa che nắng được sử dụng với ống kính theo bộ EF-S18-55mm f/3.5-5.6 IS STM (EW-63C, bán riêng).

Loa Che Nắng EW-63C

Loa che nắng hình trụ, thường được sử dụng với ống kính tele hoặc ống kính một tiêu cự

Loa che nắng hình trụ thường được sử dụng với ống kính tele. Ví dụ về loa che nắng hình trụ là loa che nắng được dùng với ống kính theo bộ EF-S55-250mm f/4-5.6 IS II kit lens (ET-60, bán riêng).

Loa Che Nắng ET-60

2. Loa che nắng bảo vệ ống kính tránh bụi bẩn và va đập

Với nhiều chức năng mà ống kính hỗ trợ hiện nay, có thể lý do lớn nhất để sử dụng loa che nắng là thế này — để bảo vệ ống kính. Sử dụng loa che nắng có hiệu quả tương tự như bạn chờ đợi ở một kính lọc bảo vệ cho ống kính, vì nó cung cấp thêm một lớp bảo vệ.

Bảo vệ bề mặt ống kính về mặt vật lý

Bạn có từng gặp những trải nghiệm đáng sợ khi va vào một ai đó hay vật gì đó khi treo máy ảnh trên vai? Nếu bạn sử dụng loa che nắng vào những lúc như thế, trừ phi nó là trường hợp quá mức, ống kính sẽ bị bảo vệ tránh hư hỏng.

Đây là loa che nắng tôi thường sử dụng, và như bạn có thể thấy, nó có nhiều vết trầy nhỏ trên đó. Nếu không phải là loa che nắng, bản thân ống kính hẳn đã bị trầy thế này.

Đảm bảo ngón tay của bạn không chạm vào ống kính!

Khi chụp mà không gắn loa che nắng, bạn có thể vô tình chạm vào bề mặt ống kính, để lại dấu vân tay. Bạn có từng gặp trường hợp nhìn vào ống kính sau khi chụp và phát hiện rằng bề mặt ống kính hơi bẩn? Ngoài ra, khi chụp trẻ em hay vật nuôi, chúng có thể đặt tay lên ống kính hoặc thậm chí liếm ống kính. Loa che nắng có thể bảo vệ ống kính của bạn tránh tình trạng này. Tránh làm bẩn ống kính có nghĩa là chất lượng hình ảnh tốt hơn!

Nếu không có loa che nắng, bạn có thể vô tình chạm vào bề mặt ống kính, làm bẩn ống kính. Mặc dù có thể lau dấu vân tay, bạn có thể cảm thấy an tâm hơn khi chụp nếu ống kính khó bị bẩn hơn. Loa che nắng bảo vệ ống kính tránh va đập và bụi bẩn mà chỉ riêng kính lọc bảo vệ không thể phòng tránh.

3. Loa che nắng làm cho máy ảnh của bạn trông ngầu hơn

Lý do cuối cùng là về tính thời trang. Trên hết, con người đôi khi đội nón để trông cho đẹp, đúng không?

Việc gắn loa che nắng có thể làm cho máy ảnh có vẻ ngầu, và có một số người trang trí loa che nắng bằng cách dán sticker hoặc vật trang trí khác. Nếu bạn trang điểm cho máy ảnh của mình bằng một sợi dây đeo hợp thời trang, có vẻ như là lãng phí nếu không gắn cái gì đó vào ống kính.

Ở bên trái là hình thức của ống kính có gắn loa che nắng khi chụp. Nó làm thay đổi hình thức của ống kính, làm cho nó có vẻ ngầu. Ở bên phải là cách tôi gắn loa che nắng khi bảo quản ống kính. Loa che nắng loe ra hai bên một chút, nhưng gắn nó úp xuống sẽ ít cồng kềnh hơn.

Đó là ba lý do tôi sử dụng loa che nắng. Như bạn có thể thấy, sử dụng loa che nắng có thể có những lợi ích rất đáng kể. Vậy với những ai trong các bạn không sử dụng loa che nắng, tại sao không cân nhắc thử dùng?

Các Điểm Cơ Bản về Bố Cục

Bố cục ảnh hưởng đến ấn tượng của người xem đối với ảnh của bạn. Nó được quyết định bởi các yếu tố như vị trí của đối tượng trong ảnh, vị trí chụp (cao hoặc thấp) và góc chụp. Sau đây là một số nguyên tắc lập bố cục cơ bản: (Nội dung gốc của: Ryosuke Takahashi)

Các mô thức bố cục cơ bản

Khi chúng ta xem một tấm ảnh, cảm nhận đầu tiên của chúng ta là ấn tượng chung chúng ta có được từ nó. Trừ phi có một đối tượng đặc biệt bắt mắt, chúng ta sẽ cố cảm nhận điều gì đó từ sự cân bằng chung của ảnh. Đối tượng được đặt như thế nào sẽ quyết định liệu một tấm ảnh chuyển tải một không khí thoải mái hay căng thẳng. Bố cục gồm có vị trí đặt đối tượng cũng như các yếu tố khác ngoài đối tượng.

Bước đầu tiên trong việc tìm hiểu các điểm cơ bản về bố cục là xác định vị trí đặt đối tượng. Một kỹ thuật lập bố cục cơ bản thường được sử dụng là phương pháp Bố Cục Trung Tâm, đặt đối tượng ở giữa ảnh. Các dạng bố cục khác gồm có Bố Cục Đường Chéo, đặt đối tượng trên đường chéo để định hướng sự chú ý của người xem, phương pháp Bố Cục Cong Chữ S để làm nổi bật tính động của một con phố hoặc dòng sông uốn lượn, và Quy Tắc Phần Ba, trong đó ảnh được chia (cả theo hướng thẳng đứng lẫn nằm ngang) thành ba phần, và đối tượng được đặt trên một trong các giao điểm của các đường ngang và dọc.

Bố Cục Trung Tâm

Hữu ích đối với ảnh chân dung và mọi dạng cảnh khác, bố cục cơ bản này đặt đối tượng ở giữa ảnh.

Bố Cục Đường Chéo

Trong kỹ thuật này, đối tượng được đặt chéo ngang ảnh. Nó thường được sử dụng trong ảnh phong cảnh, và hiệu quả đối với các đối tượng chẳng hạn như những rặng núi. Ví dụ như, đặt một rặng núi theo đường chéo sẽ giúp tạo ra một ấn tượng mạnh.

Bố Cục Đường Cong Chữ S

Bố Cục Đường Cong Chữ S có thể thường được tìm thấy trong ảnh phong cảnh. Bạn có thể tạo ra một ấn tượng động bằng cách chụp một đối tượng có hình chữ S ở xa trong ảnh, chẳng hạn như một dòng sông.

Quy Tắc Phần Ba

Quy Tắc Phần Ba chia ảnh theo hướng dọc và ngang thành ba phần, tạo thành chín phần chia đều. Các đối tượng chính được đặt trên các điểm giao của các đường này. Là một trong những kỹ thuật được sử dụng thường xuyên nhất, Quy Tắc Phần Ba là hiệu quả để tạo ra một bố cục ổn định.

Ví dụ về Quy Tắc Phần Ba

Program AE (f/10, 1/320 giây)/ ISO 100/ WB: Daylight

Trong ví dụ này, ảnh được chia thành ba phần cả theo hướng nằm ngang lẫn thẳng đứng, với các đối tượng được đặt trên điểm giao của các đường dọc và ngang. Không có đá ở nền trước, sẽ có một khoảng trống lớn ở góc phải bên dưới, làm cho ảnh có vẻ không ổn định. Ở đây, có đá ở phía trước, bố cục được cân bằng tốt.

Ví dụ về Bố Cục Đường Chéo

Aperture-priority AE (f/10, 1/100 giây, EV -0,3)/ ISO 100/ WB: Daylight

Các bánh xe được bố trí theo đường chéo trong ảnh này, điều này nhấn mạnh độ sâu và tạo ra một không khí thú vị. Nếu được chụp trực tiếp từ phía trước, ảnh sẽ có vẻ nhạt nhẽo. Ấn tượng của ảnh đối với người xem bị ảnh hưởng đáng kể bởi vị trí chụp.

Góc chụp và các hiệu ứng hình ảnh

Ngoài việc đối tượng được đặt thế nào, góc chụp là một yếu tố khác ảnh hưởng đáng kể đến bố cục. Ngay cả khi đối tượng được chụp từ cùng một vị trí, nó sẽ hoàn toàn khác biệt tùy vào góc đặt máy ảnh. Hình minh họa này giải thích những thay đổi về các hiệu ứng hình ảnh khi máy ảnh được giữ ở các độ cao khác nhau. Nó cho thấy rõ là việc thay đổi góc chụp làm ảnh hưởng đến cả đối tượng lẫn nền sau.

A: Góc cao
B: Tầm mắt
C: Góc thấp

Khi nhiếp ảnh gia đứng và nhắm máy ảnh thẳng vào đối tượng, góc chụp này được gọi là tầm mắt. Nếu nhiếp ảnh gia nhìn xuống đối tượng, nó là góc cao, trong khi nó là góc thấp nếu nhiếp ảnh gia ngước lên.

Ảnh chụp ở góc cao

Hiệu quả để chụp toàn bộ môi trường, ảnh chụp ở gốc cao tạo ra một sự khắc họa trực tiếp chỉ có ít hiệu ứng phối cảnh.

Ảnh chụp ở góc thấp

Vì hiệu ứng hình ảnh nó tạo ra, góc thấp tạo ra ảnh có ấn tượng mạnh hơn.

4 Bí Quyết Để Thành Thạo Ống Kính Zoom Tiêu Chuẩn

Với phạm vi bao phủ độ dài tiêu cự góc rộng đến tele tầm trung, ống kính zoom tiêu chuẩn chẳng hạn như ống kính linh hoạt EF-S18-55mm f/4-5.6 IS STM có thể chụp nhiều cảnh khác nhau. Sau đây là một số kỹ thuật để sử dụng chúng hiệu quả nhất. (Nội dung gốc của:

Kazuo Nakahara, Digital Camera Magazine)

Các ống kính zoom tiêu chuẩn có đặc điểm của 3 loại ống kính khác nhau

Các ống kính zoom tiêu chuẩn chẳng hạn như EF-S18-55mm f/4-5.6 IS STM (là một trong các ống kính cơ bản linh hoạt nhất của Canon) bao phủ góc xem rộng đến tele tầm trung, giúp cho chúng có thể xử lý hầu như mọi cảnh hàng ngày.

Nhiều người dùng có xu hướng đứng ở cùng vị trí khi chụp, và chỉ phóng to hoặc thu nhỏ để điều chỉnh bố cục. Nhưng để sử dụng những ống kính như thế hiệu quả nhất, bạn nên di chuyển.

Điều này là vì độ dài tiêu cự góc rộng, tiêu chuẩn và tele tầm trung đều có những đặc điểm khác nhau. Để sử dụng chúng hiệu quả nhất, bạn cần phải thay đổi vị trí chụp. Ví dụ như, khi bạn chụp ở gần đối tượng dùng đầu góc rộng, ảnh sẽ có hình thức khác với khi bạn chụp từ xa dùng đầu tele. Thậm chí bạn có thể tạo ra hiệu ứng nhòe hậu cảnh với những đặc điểm động học phù hợp.

Một số ống kính zoom tiêu chuẩn của Canon cũng có khoảng cách lấy nét gần nhất ngắn (hay khoảng cách chụp gần nhất). Ví dụ, trên ống kính EF-S18-55mm f/4-5.6 IS STM, có thể lấy nét ngay cả khi đối tượng chỉ cách mặt trước ống kính của bạn 12–15cm, rất hữu ích khi bạn muốn chụp cận cảnh những vật thể nhỏ.

Nhiều ống kính zoom tiêu chuẩn của Canon cũng được trang bị cơ chế ổn định hình ảnh (IS) tích hợp, hữu ích khi chụp ở điều kiện thiếu sáng. Những ống kính gần đây như EF-S18–55mm f/4–5.6 IS STM và EF24-105mm f/4L IS II USM có ID tương đương đến 4 stop tốc độ cửa trập. Điều này, về mặt kỹ thuật, cho phép bạn sử dụng một tốc độ cửa trập chậm hơn đến 16 lần so với mức lẽ ra bạn phải sử dụng để tránh rung máy. (Để biết thêm thông tin về cơ chế này, hãy đọc Những Câu Hỏi Thường Gặp về Ống Kính #3: Số Stop Ổn Định Hình Ảnh Được Xác Định Bằng Cách Nào?)

Vì các ống kính zoom tiêu chuẩn có nhiều khả năng như thế, việc tìm hiểu cách sử dụng chúng hiệu quả nhất cũng giúp bạn nắm rõ cách sử dụng các loại ống kính khác nhau để biểu đạt nhiếp ảnh

1. Nắm vững góc rộng

Sử dụng phối cảnh hiệu quả nhất

Để tận dụng hết các khả năng trong dải góc rộng này, trước tiên bạn cần phải loại bỏ bất kỳ quan niệm nào đã có cho rằng góc rộng chỉ được sử dụng để chụp phong cảnh rộng lớn. Khả năng chụp lại một thị trường rộng chỉ là một đặc điểm!

Tiềm năng thực sự của độ dài tiêu cự góc rộng nằm ở khả năng phóng đại phối cảnh của nó. Điều này tạo ra những đường hội tụ, mà bạn có thể dùng để thu hút sự chú ý của người xem vào một điểm quan tâm cụ thể, và do đó làm cho ảnh của bạn có vẻ linh động hơn. Điều này cũng cho phép bạn chụp cận cảnh đối tượng và vẫn gồm có một phần lớn hậu cảnh trong khung hình.

Lưu ý: Tùy vào đối tượng, xu hướng phóng đại phối cảnh này cũng có thể phản tác dụng—các yếu tố đã cách xa nhau có thể xuất hiện rời rạc và xa cách.

18mm

EOS 200D/ EF-S18-55mm f/4-5.6 IS STM/ FL: 18mm (tương đương 29mm)/ Aperture-priority AE (f/5.6, 1/30 giây, EV-1,0) / ISO 6400/ WB: Auto

18mm

EOS 200D/ EF-S18-55mm f/4-5.6 IS STM/ FL: 18mm (tương đương 29mm)/ Aperture-priority AE (f/4,5, 1/1.600 giây, EV±0)/ ISO 100/ WB: Auto

Thủ thuật: Lập bố cục ảnh để thu hút sự chú ý của người xem vào điểm triệt tiêu 

2 ảnh bên trên là các ví dụ bố cục kinh điển, sử dụng hiệu ứng phóng đại phối cảnh hiệu quả nhất. Khi xem xét ảnh thứ hai kỹ hơn, chúng ta thấy rằng đối tượng (chiếc xe màu vàng) được chụp từ một góc chéo sao cho các đường thẳng của con đường hội tụ tại một điểm triệt tiêu ở bên trái ảnh (được cho biết bằng màu đỏ bên dưới). Điểm triệt tiêu chẳng hạn như như điểm này sẽ thu hút sự chú ý của người xem, và giúp tạo ra ảo giác chiều sâu trong ảnh.

2. Nắm rõ góc xem tiêu chuẩn

Để tránh ảnh trông quá bình thường, hãy đầu tư lập bố cục

Dải độ dài tiêu cự tiêu chuẩn trên một ống kính zoom mang lại một góc xem rất giống với mắt người. Do đó ảnh được chụp với độ dài tiêu cự này trông tự nhiên và dễ chịu đối với người xem.

Lưu ý: Góc xem tự nhiên có thể làm cho ảnh có vẻ bình thường nếu bạn chụp vu vơ. Hãy chú ý thêm đối với mối quan hệ giữa đối tượng chính và (các) đối tượng phụ của bạn, và đầu tư lập bố cục và tính toán thời điểm nhả cửa trập.

35mm

EOS 200D/ EF-S18-55mm f/4-5.6 IS STM/ FL: 35mm (tương đương 56mm)/ Aperture-priority AE (f/5, 1/1.000 giây, EV±0)/ ISO 100/ WB: Auto

33mm

EOS 200D/ EF-S18-55mm f/4-5.6 IS STM/ FL: 33mm (tương đương 53mm)/ Aperture-priority AE (f/5, 1/160 giây, EV+0,3)/ ISO 100/ WB: Auto

33mm
EOS 200D/ EF-S18-55mm f/4-5.6 IS STM/ FL: 33mm (tương đương 53mm)/ Aperture-priority AE (f/5, 1/80 giây, EV±0)/ ISO 100/ WB: Auto

Thủ thuật: Đảm bảo ảnh của bạn nằm thẳng và cân bằng

Điều này là đặc biệt quan trọng đối với ảnh được chụp với góc xem tiêu chuẩn. Nếu các đường thẳng không được căn thẳng theo hướng dọc/ngang, ảnh của bạn có thể trông thiếu ổn định.

3. Nắm rõ độ dài tiêu cự tele tầm trung

Khắc họa hình dạng trung thực; phù hợp để tập trung sự chú ý vào một đối tượng

Chụp với tầm độ dài tiêu cự tele tầm trung (khoảng 85mm đến 100mm ở mức tương đương phim 35mm) mang lại cho ảnh một thị trường tương đương với thị trường của một người khi họ chú ý vào một vật cụ thể. Điều này làm cho tiêu điểm trung tâm trở nên rõ ràng ngay lập tức, như bạn có thể nhìn thấy trong các ảnh sau đây được chụp ở mức tương đương 88mm (độ dài tiêu cự 55mm trên máy ảnh APS-C). Không như thị trường góc rộng, bạn không thể bao gồm phần lớn hậu cảnh trong khung hình, nhưng điều này có nghĩa là có ít sự cạnh tranh hơn đối với đối tượng chính để người xem chú ý.

Một lợi thế lớn khác của góc xem này là nó ít có xu hướng bị méo phối cảnh hơn, và do đó có thể khắc họa trung thực hình dạng của đối tượng, bao gồm hình dạng khuôn mặt và cơ thể. Hãy lưu ý điều này, và chụp với dải tele khi bạn cần chụp chân dung con người, ảnh sản phẩm, hoặc bất kỳ cảnh nào trong đó bạn ưu tiên thể hiện trung thực những hình dạng và kết cấu.

55mm

EOS 200D/ EF-S18-55mm f/4-5.6 IS STM/ FL: 55mm (tương đương 88mm)/ Aperture-priority AW (f/8, 1/30 giây, EV±0)/ ISO 6400/ WB: Auto

55mm

EOS 200D/ EF-S18-55mm f/4-5.6 IS STM/ FL: 55mm (tương đương 88mm) / Aperture-priority AE (f/5,6, 1/160 giây, EV+0,7) / ISO 100/ WB: Auto

Thủ thuật: Nếu bạn sử dụng độ dài tiêu cự góc rộng, sẽ nhìn thấy méo trong ảnh

Ảnh bên dưới cho thấy cùng dĩa thức ăn như bên trên, nhưng được chụp ở đầu góc rộng 18mm. Bạn có thể thấy hiệu ứng phóng đại phối cảnh ở phần dĩa gần bạn hơn—nó có vẻ lớn hơn phần nào và cái dĩa trông như hình bầu dục. So với ảnh này, ảnh chụp ở đầu tele 55mm giống đối tượng thực tế hơn.

18mm

EOS 200D/ EF-S18-55mm f/4-5.6 IS STM/ FL: 18mm (tương đương 29mm)/ Aperture-priority AE (f/4, 1/250 giây, EV+0,7)/ ISO 100/ WB: Auto

4. Nắm vững hiệu ứng bokeh

Tạo ra hiệu ứng nhòe hậu cảnh (bokeh hậu cảnh) không chỉ liên quan đến việc sử dụng một số f thích hợp. Nó cũng liên quan đến các yếu tố khác, chẳng hạn như khoảng cách lấy nét, độ dài tiêu cự, và khoảng cách giữa đối tượng và hậu cảnh. Bạn có thể đọc thêm về những đặc điểm động học trong phần Tạo Ra Hiệu Ứng Bokeh, nhưng những gì tôi muốn nhấn mạnh ở đây là miễn là 3 điều kiện sau đây được đáp ứng, ngay cả những ống kính theo bộ như EF-S18-55mm f/4-5.6 IS STM cũng có thể tạo ra hiệu ứng nhòe hậu cảnh lớn:

1. Một độ dài tiêu cự tương đối dài;
2. Một khoảng cách lấy nét ngắn; và
3. Một khoảng cách tương đối dài giữa đối tượng và hậu cảnh.

Chúng ta hãy tìm hiểu từng bước cách tạo ra hiệu ứng bokeh hậu cảnh lớn bằng ống kính này.

Bước 1: Chuyện gì xảy ra khi bạn chụp với đầu góc rộng

Ảnh bên dưới được chụp với đầu góc rộng 18mm. Tôi sử dụng khẩu độ tối đa, nhưng vì độ dài tiêu cự ngắn và khoảng cách lấy nét dài, hiệu ứng nhòe hậu cảnh không rõ lắm.

EOS 200D/ EF-S18-55mm f/4-5.6 IS STM/ FL: 18mm (tương đương 29mm)/ Aperture-priority AE (f/4, 1/50 giây, EV+0,3)/ ISO 100/ WB: Auto

Bước 2: Phóng to đến đầu tele

Với ảnh bên dưới, tôi đứng ở cùng vị trí chụp như Bước 1, nhưng tôi zoom đến đầu tele 55mm. Lúc này tôi đã sử dụng độ dài tiêu cự dài hơn, hiệu ứng nhòe hậu cảnh rõ hơn một chút.

EOS 200D/ EF-S18-55mm f/4-5.6 IS STM/ FL: 55mm (tương đương 88mm)/ Aperture-priority AE (f/5,6, 1/80 giây, EV+0,3)/ ISO 125/ WB: Auto

Bước 3: Đến gần đối tượng hơn

Vẫn sử dụng đầu tele, tôi di chuyển gần hơn đến bông hoa tôi muốn làm đối tượng chính, để tôi cách bông hoa ở khoảng cách lấy nét tối thiểu. Hiệu ứng nhòe hậu cảnh trở nên rõ hơn. Điều này minh họa việc khoảng cách lấy nét càng ngắn sẽ làm nhòe hậu cảnh càng nhiều.

EOS 200D/ EF-S18-55mm f/4-5.6 IS STM/ FL: 55mm (tương đương 88mm)/ Aperture-priority AE (f/5,6, 1/80 giây, EV+0,3)/ ISO 125/ WB: Auto

Bước 4: Duy trì đầu tele, thay đổi góc chụp để khắc họa hậu cảnh ở xa

Duy trì cùng độ dài tiêu cự tele và khoảng cách chụp, tôi thay đổi góc chụp sao cho hậu cảnh của ảnh lúc này nằm ở xa. Điều này làm cho hậu cảnh bị mất nét hơn nữa, dẫn đến hiệu ứng bokeh mờ mịn.

EOS 200D/ EF-S18-55mm f/4-5.6 IS STM/ FL: 55mm (tương đương 88mm)/ Aperture-priority AE (f/5,6, 1/80 giây, EV+0,3)/ ISO 160/ WB: Auto

Ống kính nổi bật: EF-S18-55mm f/4-5.6 IS STM

Độ dài tiêu cự (tương đương phim 35mm): 29 – 88mm 
Kết cấu ống kính: 12 thấu kính trong 10 nhóm
Số lá khẩu: 7
Khoảng cách lấy nét gần nhất: 0,25m
Độ phóng đại tối đa 0,25x (ở 55mm)
Ổn định hình ảnh: 4 stop
Đường kính kính lọc: φ58mm
Kích thước: khoảng 66,5×61,8mm
Trọng lượng: khoảng 215g

Đánh Giá EF-M15-45mm f/3.5-6.3 IS STM: Các Khả Năng Chụp Ảnh Nâng Cao Trong Thân Ống Kính Nhẹ 130g

Bao phủ từ góc rộng đến góc tele tầm trung, ống kính nhỏ gọn EF-M15-45mm f/3.5-6.3 IS STM, ống kính zoom tiêu chuẩn dành cho máy ảnh mirrorless EOS M-series, sở hữu sức mạnh phân giải xuất sắc và chỉ nặng xấp xỉ 130g. Trong bài viết sau đây, chúng tôi giới thiệu chi tiết hơn về các tính năng của nó. (Người trình bày: Kazuo Nakahara, Digital Camera Magazine)

Mở rộng khả năng chụp ảnh của bạn bằng một chiếc ống kính này

Ống kính EF-M15-45mm f/3.5-6.3 IS STM là một ống kính rất tiện, bao phủ dải tiêu cự rộng 24mm ở đầu tele ở đầu góc rộng đến 72mm ở đầu tele tầm trung, ở mức tương đương 35mm. Có một cơ chế thu vào, nó dài 44,5mm khi ống kính thu vào. Nặng không quá 130g, nó vẫn có được kết cấu ống kính chắc chắn với 10 thấu kính trong 9 nhóm, bao gồm 3 thấu kính phi cầu. Sau khi chụp thử, trong dải độ dài tiêu cự góc rộng đến độ dài tiêu cự tiêu chuẩn, nó tạo ra kết quả cực kỳ sắc nét ở tầm trung với khẩu độ tối đa, và thể hiện khả năng phân giải không chỉ đủ để phát huy độ phân giải cao của EOS M5.

Mặc dù có quan sát thấy quang sai rất nhỏ ở rìa ảnh, nó không phải là vấn đề vì bất kỳ hiện tượng sắc sai nào cũng được sửa hoàn chỉnh trong máy ảnh. Nó mang lại cảm giác hiệu ứng mờ mịn cho ảnh khi chụp ở đầu tele, nhưng cũng có khả năng tạo ra ảnh sắc nét khi bạn khép khẩu đến khoảng f/11. Nâng cấp với phiên bản phần mềm mới nhất (2.0.0), cũng giúp cho có thể sử dụng tính năng Combination IS, tính năng này chỉnh cả hiện tượng rung máy quang học và rung máy kỹ thuật số khi quay phim. Ngoài ra, khi chụp ảnh tĩnh, tôi thấy tính năng ổn định hình ảnh đạt đến 4 stop, giúp phòng ngừa hiệu quả hiện tượng nhòe do rung máy.

Ống kính này rất hiệu quả để chụp ảnh đường phố vào ban đêm nhất là khi được sử dụng cùng với một chiếc máy ảnh có độ nhạy sáng ISO cao, chẳng hạn như EOS M5, mặc dù tôi thấy rằng ảnh chụp với f/6.3 ở đầu tele hơi tối một chút. Khoảng cách lấy nét gần nhất 25cm giúp dễ chụp cận cảnh đồ ăn hoặc vật trang trí và phụ kiện. Khi chụp ở điều kiện ngược sáng, độ tương phản không bị giảm đáng kể. Môtơ STM (môtơ bước) cho phép thao tác AF không ồn ở tốc độ rất cao.

EOS M5/ EF-M15-45mm f/3.5-6.3 IS STM/ FL: 45mm (tương đương 72mm)/ Aperture-priority AE (f/6.3, 1/60 giây, EV+0,3)/ ISO 200/ WB: Auto

Tôi chụp mặt tiền cửa hàng bán nhiều loại hàng hóa nhiều màu sắc khác nhau, dùng hiệu ứng bokeh và hiệu ứng nén từ zoom tele. Ở khẩu f/6.3 ở đầu tele, đến gần đối tượng hơn sẽ giúp rất dễ tạo ra hiệu ứng bokeh. Trong ảnh có được, màu sắc được khắc họa sống động và chính xác.

EOS M5/ EF-M15-45mm f/3.5-6.3 IS STM/ FL: 45mm (tương đương 72mm)/ Aperture-priority AE (f/8, 1/100 giây, EV±0)/ ISO 800/ WB: Daylight

Với khoảng cách lấy nét gần nhất 25cm, ống kính này rất hiệu quả khi chụp những đồ vật nhỏ hoặc thức ăn bày trên bàn. Ngoài việc tạo ra hiệu ứng bokeh mờ mịn, đồng đều ở hậu cảnh, nó còn tạo ra những vòng tròn bokeh sáng tròn rõ gần rìa màn hình. Như chúng ta có thể thấy, bất kể đối tượng ở gần hay ở xa, ống kính này có khả năng hoàn hảo khi chụp chúng với những hiệu ứng thú vị khác nhau.

EOS M5/ EF-M15-45mm f/3.5-6.3 IS STM/ FL: 15mm (tương đương 24mm)/ Aperture-priority AE (f/11, 1/200 giây, EV+0,3)/ ISO 100/ WB: Auto

Góc xem rộng ở mức tương đương 24mm cho phép bạn dễ dàng khắc họa phần bầu trời rộng hơn trong ảnh phong cảnh. Một đặc điểm đáng lưu ý của ống kính này là nó có khả năng chụp ngay cả một chiếc cửa sổ trên một tòa nhà ở xa với độ phân giải cao. Mặc dù bị ngược sáng mạnh, ảnh có độ tương phản rõ, cân bằng.

EOS M5/ EF-M15-45mm f/3.5-6.3 IS STM/ FL: 28mm (tương đương 42mm)/ Aperture-priority AE (f/5.6, 1/400 giây, EV+0,3)/ ISO 100/ WB: Auto

Tôi chụp bóng người thoáng qua đang đi trên phố. Đây là một ống kính có khả năng chụp nhanh. Với hệ thống AF nhanh, nó nắm bắt những cơ hội chụp ảnh thoáng qua, điều này rất quan trọng đối với chụp ảnh đường phố. 

Thủ Thuật Sử Dụng #1: Sự chênh lệch 3mm về độ dài tiêu cự là rất lớn! Thể hiện không gian rộng rãi của cảnh bằng đầu góc rộng

Có những ống kính zoom tiêu chuẩn khác trong EF-M series, chẳng hạn như EF-M18-55mm f/3.5-5.6 IS STM. Ngược lại với niềm tin của một số người, sự khác biệt 3mm ở đầu góc rộng có thể tạo ra một sự khác biệt rất lớn. Sự chênh lệch 3mm này thực ra là khoảng 5mm khi bạn chuyển sang mức tương đương phim 35mm—có nghĩa là có một sự tương phản rất lớn trong phạm vi nó có thể thể hiện. Độ dài tiêu cự ở đầu góc rộng càng ngắn, khu vực mà ống kính có thể khắc họa càng rộng và hiệu ứng phóng đại phối cảnh càng rõ—một tính năng thường có ở ống kính góc rộng, và có thể mang lại cho ảnh của bạn một điểm độc đáo.

Chọn một góc chụp sử dụng góc siêu rộng một cách hiệu quả nhất!

EOS M5/ EF-M15-45mm f/3.5-6.3 IS STM/ FL: 15mm (tương đương 24mm)/ Aperture-priority AE (f/5.6, 1/160 giây, EV±0)/ ISO 100/ WB: Auto

Tôi chụp ở 15mm, gần tòa nhà, với góc thấp rất gần mặt đất. Góc này làm phóng đại phối cảnh, làm cho tòa nhà trông cao hơn nhiều.

Chụp ở 15mm
EOS M5/ EF-M15-45mm f/3.5-6.3 IS STM/ FL: 15mm (tương đương 24mm)/ Aperture-priority AE (f/5.6, 1/320 giây, EV±0)/ ISO 100/ WB: Auto

Ảnh này cũng được chụp ở 15mm, nhưng ở ngang tầm mắt. Hiệu ứng phối cảnh ít rõ hơn, và tòa nhà trông không cao lắm. Điều này cho thấy tầm quan trọng của góc máy.

Chụp ở 18mm
EOS M5/ EF-M15-45mm f/3.5-6.3 IS STM/ FL: 18mm (tương đương 29mm)/ Aperture-priority AE (f/5.6, 1/125 giây, EV±0)/ ISO 100/ WB: Auto

Chụp ở cùng vị trí ở 18mm hoàn toàn cắt mất phần trên của tòa tháp. Bạn có thể thấy sự khác biệt này ở mức nào khi so sánh khu vực được chụp.

Thủ Thuật Sử Dụng #2: Sử dụng một bố cục trung tâm để làm cho đối tượng nổi bật

Ngoài việc lấy nét ở bản thân đối tượng, bạn cũng có thể nhấn mạnh nó thêm bằng cách phóng đại khoảng cách phối cảnh giữa đối tượng và môi trường xung quanh của nó. Đối với những cảnh có cảm giác độ sâu, góc càng rộng, cảnh có vẻ hội tụ về một điểm càng nhiều. Do đó, việc đặt đối tượng ở điểm triệt tiêu, giúp dễ thu hút sự chú ý của người xem. Kết hợp cách này với bố cục trung tâm sẽ nhấn mạnh thêm hiệu ứng này.

Chụp ở 15mm
EOS M5/ EF-M15-45mm f/3.5-6.3 IS STM/ FL: 15mm (tương đương 24mm)/ Aperture-priority AE (f/5.6, 1/60 giây, EV±0)/ ISO 320/ WB: Auto

Tôi chụp một chiếc thang cuốn dài ở đầu góc rộng 15mm. Vì tất cả bốn mặt của ảnh rõ ràng hội tụ về tâm, ánh mắt của người xem tự nhiên là sẽ hướng về khu vực lối ra.

Chụp ở 18mm
EOS M5/ EF-M15-45mm f/3.5-6.3 IS STM/ FL: 18mm (tương đương 29mm)/ Aperture-priority AE (f/5.6, 1/60 giây, EV±0)/ ISO 250/ WB: Auto

Tôi chụp ở cùng vị trí ở 18mm. Mặc dù bản thân đối tượng có vẻ lớn hơn, hiệu ứng phóng đại phối cảnh ở môi trường xung quanh là nhỏ hơn, làm cho khó hướng ánh mắt của người xem hơn.

Thao tác môtơ không ồn biến nó trở nên hoàn hảo để quay phim

Trên EF-M15-45mm f/3.5-6.3 IS STM, không nghe thấy âm thanh phát ra khi AF vận hành trừ khi bạn áp sát tai vào ống kính, biến nó thành ống kính phù hợp để quay video. Mặc dù kết cấu bên ngoài đã được thiết kế để đảm bảo trọng lượng rất nhẹ, và chủ yếu được làm bằng plastic, thiết kế bề mặt gợn sóng trên vòng zoom và vòng chỉnh tiêu giúp dễ thao tác với ống kính. Nó là một ống kính nhẹ, linh động khi kết hợp với EOS M5. Tôi sẽ khuyến cáo bạn cũng nên mua một loa che nắng riêng nếu bạn muốn mang nó theo.

Nắp Che Ống Kính EW-53

Thông số

A: Thấu Kính Phi Cầu
B: Bộ Phận IS

Độ dài tiêu cự tương đương 35mm: 24-72mm
Kết cấu ống kính: 10 thấu kính chia thành 9 nhóm
Khoảng cách lấy nét gần nhất: 0,25m
Độ phóng đại tối đa: 0,25x
Đường kính kính lọc: φ49mm
Kích thước: xấp xỉ φ60,9 × 44,5mm (tối đa)
Trọng lượng: xấp xỉ 130g

Cách Có Được Những Tấm Ảnh Du Lịch Có Một Không Hai với Ống Kính Zoom Tele Của Bạn

EOS M10/ EF-M55-200mm f/4.5-6.3 IS STM/ FL: 200mm (tương đương 320mm)/ Aperture-priority AE (f/8, 1/320 giây, EV±0)/ ISO 320/ WB: Auto

Ống kính tele cho phép bạn chụp ảnh cận cảnh những vật thể ở xa mà bạn không thể đến gần hơn trên thực tế. Thậm chí bạn có thể sử dụng chúng để phóng to một phần rất thú vị của vật thể. Trong bài viết này, chúng ta hãy xem xét cách sử dụng ống kính zoom tele để biến ảnh du lịch và đường phố của bạn trở nên đẹp hơn bao giờ hết. (Người chụp: Takeshi Akaogi, Biên tập: Etica, Digital Camera Magazine)

Chụp một tấm ảnh độc đáo—phóng to các đối tượng thú vị ở xa bằng ống kính zoom tele

Một độ dài tiêu cự góc rộng và độ dài tiêu cự tele ghi lại những thị trường khác nhau rất nhiều

Khi bạn gặp một cảnh bạn quan tâm nhưng không thể di chuyển đến gần hơn trên thực tế, ống kính zoom tele cho phép bạn chụp ảnh cận cảnh. Thậm chí bạn có thể lấp đầy khung hình bằng một chi tiết nhỏ.

Tòa nhà giữa một khu rừng trông như lấy ra từ một cuốn truyện tranh. Dùng độ dài tiêu cự ngắn nhất của một ống kính zoom tiêu chuẩn, tôi có thể khắc họa tòa nhà đứng giữa cây cối xanh tươi. Nhưng khi chụp cận cảnh những khung cửa sổ có hình dáng khác lạ, tôi sử dụng độ dài tiêu cự dài nhất của một ống kính zoom tele.

EOS M10/ EF-M55-200mm f/4.5-6.3 IS STM/ FL: 200mm (tương đương 320mm)/ Aperture-priority AE (f/6.3, 1/320 giây, EV+1)/ ISO 1000/ WB: Auto

EOS M10/ EF-M15-45mm f/3.5-6.3 IS STM/ FL: 24mm (tương đương 38mm)/ Aperture-priority AE (f/3.5, 1/640 giây, EV+0,7)/ ISO 200/ WB: Auto

(Bên dưới) Sử dụng độ dài tiêu cự dài nhất của một ống kính tele cho phép tôi phóng to phần căn phòng để khắc họa những chi tiết nhỏ (Ảnh A). Sử dụng độ dài tiêu cự ngắn nhất của một ống kính zoom tiêu chuẩn giúp khắc họa sự rộng lớn của căn phòng (Ảnh B).

Ảnh A

EOS M10/ EF-M55-200mm f/4.5-6.3 IS STM/ FL: 200mm (tương đương 320mm)/ Aperture-priority AE (f/6.3, 1/40 giây, EV±0)/ ISO 6400/ WB: Auto

Ảnh B

EOS M10/ EF-M15-45mm f/3.5-6.3 IS STM/ FL:15mm (tương đương 24mm)/ Aperture-priority AE (f/3.5, 1/60 giây, EV±0)/ ISO 1000/ WB: Auto

2 lợi thế khác của ống kính tele

Ngoài việc cho phép bạn chụp cận cảnh các đối tượng ở xa, ống kính tele còn có những lợi thế này:

1. Chúng có thể chụp các đối tượng với ít đến mức không có hiện tượng méo.

2. Hiệu ứng nén phối cảnh giúp làm cho các yếu tố hậu cảnh có vẻ ở gần đối tượng hơn. Bạn chỉ cần phải di chuyển máy ảnh rất ít để làm thay đổi hậu cảnh được ghi lại trong khung hình.

3. Hiệu ứng nén phối cảnh, cùng với góc xem hẹp hơn, giúp loại bỏ các yếu tố hậu cảnh không cần thiết ra khỏi ảnh.

▼ So với ảnh góc rộng 15mm (Ảnh C), ảnh tele 200mm (Ảnh D) được chụp hầu như không bị méo, và khu rừng ở hậu cảnh trông như thể nó nằm ngay đằng sau đối tượng.

Ảnh C

EOS M10/ EF-M55-200mm f/4.5-6.3 IS STM / FL: 200mm (tương đương 320mm)/ Aperture-priority AE (f/6.3, 1/320 giây, EV+1)/ ISO 320/ WB: Auto

Ảnh D

EOS M10/ EF-M15-45mm f/3.5-6.3 IS STM/ FL: 24mm (tương đương 38mm)/ Aperture-priority AE (f/3.5, 1/640 giây, EV+1,0)/ ISO 200/ WB: Auto

Thủ thuật: Khi sử dụng ống kính tele, hãy cẩn thận để tránh rung máy.

Một điểm cần lưu ý là ảnh chụp bằng ống kính tele rất dễ bị rung máy. Điều này là vì ống kính tele hoạt động bằng cách phóng to một đối tượng hoặc một phần đối tượng, do đó ngay cả một sự rung máy nhỏ cũng có thể được khuếch đại và dẫn đến nhòe lớn hơn. Hãy cố ổn định máy ảnh đúng cách trước khi chụp. Ngoài ra, hãy cài đặt thiết lập ổn định hình ảnh thành “IS Mode - Continuous” từ phần “IS Settings” trong trình đơn.

Khi chụp, cầm chắc hai bên máy ảnh và đỡ máy ảnh từ bên dưới bằng tay trái. Ngoài ra, việc kéo căng dây đeo máy ảnh giúp bạn đỡ máy ảnh hiệu quả hơn và nhờ đó ổn định hơn khi chụp.

Để tìm hiểu thêm về ống kính EF-M55-200mm f/4.5-6.3 IS STM và nó có thể làm gì, hãy tham khảo các bài viết khác sau đây:
Đánh Giá EF-M55-200mm f/4.5-6.3 IS STM: Một Chiếc Ống Kính Zoom Tele Nhỏ Gọn, Đáng Tin Cậy
Kỹ Thuật Sử Dụng Ống Kính Tele: Tạo Ra Nhiều Lớp Bokeh

Các Kỹ Thuật Sử Dụng Ống Kính Góc Rộng và Tele Để Chụp Ảnh Kiến Trúc

EOS 6D/ EF70-300mm f/4-5.6L IS USM/ FL: 120mm/ Aperture-priority AE (f/4.5, 1/100 giây, EV+2)/ ISO 10000/ WB: Auto
Điều kiện chụp: Sáng và ở trong nhà/ Địa điểm: Tokyo Station, Marunouchi, Tokyo

Các tòa nhà là những đối tượng chụp ảnh phổ biến, cho dù đó là những tòa nhà bạn đi ngang qua khi dạo quanh khu phố, hay những công trình kiến trúc lịch sử to lớn ở nước ngoài. Sau đây là một số kỹ thuật sử dụng ống kính góc rộng và tele để làm cho ảnh của bạn trông ấn tượng hơn nữa. (Người chụp: Takeshi Akaogi, Biên tập: Etica)

Loại ống kính nào phù hợp để chụp ảnh các tòa nhà?

Để chụp toàn bộ một tòa nhà, bạn sẽ cần một ống kính có tầm độ dài tiêu cự góc rộng, trong khi để chụp chi tiết từ xa, bạn sẽ cần một ống kính có tầm độ dài tiêu cự tele. Do đó, một ống kính zoom duy nhất bao phủ cả tầm góc rộng và tele là lý tưởng. Ngoài ống kính dùng để chụp ảnh thí dụ ở đây, chúng tôi khuyên dùng những ống kính như EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM đối với người dùng máy ảnh APS-C.

Chụp lại cảnh rộng bằng tầm góc rộng

Ống kính góc rộng (độ dài tiêu cự dưới 35mm ở mức tương đương phim 35mm) có thị trường rộng. Chúng là rất phù hợp để chụp toàn bộ các tòa nhà và những căn phòng lớn từ một khoảng cách gần, điều này rất có ích khi bạn không có không gian để di chuyển ra xa đối tượng.

Chụp ở độ dài tiêu cự 26mm

EOS 6D/ EF24-70mm f/4L IS USM/ FL: 26mm/ Aperture-priority AE (f/5.6, 1/50 giây, EV+2,3)/ ISO 200/ WB: Auto
Điều kiện chụp: Sáng và ở trong nhà/ Địa điểm: Tokyo International Forum, Marunouchi, Tokyo

Trần nhà kiểu mở. Tôi sử dụng góc xem rộng để đưa toàn bộ công trình vào màn hình.

Sử dụng tầm tele để chụp chi tiết

Góc xem tele (trên 85mm ở mức tương đương phim 35mm) cho phép bạn làm cho một đối tượng ở xa có vẻ gần hơn thực tế khi chụp ở tầm tele. Điều này là hữu ích khi bạn muốn lấy nét chi tiết một đối tượng ở xa.

Trước

Chụp ở độ dài tiêu cự 24mm

EOS 6D/ EF24-70mm f/4L IS USM/ FL: 24mm/ Aperture-priority AE (f/4.0, 1/40 giây, EV+1,3)/ ISO 800/ WB: Auto
Điều kiện chụp: Tối và ở trong nhà/ Địa điểm: Tòa Nhà Meiji Yasuda Seimei, Marunouchi, Tokyo

Một căn phòng tiếp tân cổ điển. Tôi sử dụng góc xem ở tầm góc rộng để chụp toàn bộ căn phòng.

Sau

Chụp ở độ dài tiêu cự 300mm

EOS 6D/ EF70-300mm f/4-5.6L IS USM/ FL: 300mm/ Aperture-priority AE (f/5.6, 1/320 giây, EV+1,3)/ ISO 3200/ WB: Auto
Điều kiện chụp: Tối và ở trong nhà/ Địa điểm: Tòa Nhà Meiji Yasuda Seimei, Marunouchi, Tokyo

Một cái chụp đèn đẹp có thiết kế tinh tế. Chụp ở tầm tele cho phép bạn gần như cảm nhận được kết cấu của cái chụp đèn.

Khi chụp ngoại thất, hãy tránh sử dụng ống kính góc rộng nếu có thể

Vì ống kính góc rộng sử dụng góc xem nhấn mạnh cảm giác khoảng cách, một tòa nhà được chụp ởo góc rộng sẽ bị méo nhiều. Để tránh làm méo đối tượng, ví dụ như tòa nhà, tốt nhất là hãy đứng cách xa tòa nhà nhất có thể, và sử dụng một góc xem gần với góc tiêu chuẩn hơn (ví dụ gần với mắt người hơn) thay vì dùng góc rộng. Ngoài ra, chụp ảnh một tòa nhà bên trái hoặc bên phải sẽ làm tăng mức méo. Do đó, hãy tìm một vị trí ở đó bạn có thể đối diện với phần tâm của tòa nhà.

Trước

Ngoại thất được chụp cận cảnh

EOS M/ EF-M11-22mm f/4-5.6 IS STM/ FL: 17,6mm (tương đương phim 35mm)/ Aperture-priority AE (f/11.0, 1/200 giây, EV±0)/ ISO 100/ WB: Auto
Điều kiện chụp: Sáng và có nắng/ Địa điểm: Ga Tokyo (Marunouchi Exit), Marunouchi, Tokyo

Mức méo cao hơn vì tôi chụp ảnh tòa nhà ở khoảng cách gần.

Sau

Ngoại thất từ xa

EOS M/ EF-M18-55mm f/3.5-5.6 IS STM/ FL: 28,8mm (tương đương phim 35mm)/ Aperture-priority AE (f/8.0, 1/200 giây, EV±0)/ ISO 100/ WB: Auto
Điều kiện chụp: Sáng và có nắng/ Địa điểm: Ga Tokyo (Marunouchi Exit), Marunouchi, Tokyo

Nhà ga bằng gạch tại Ga Tokyo. Bằng cách chụp ảnh từ xa, tôi có thể chụp toàn bộ tòa nhà với mức méo tối thiểu.

Giới thiệu về SNAPSHOT

SNAPSHOT là cổng thông tin của Canon Asia, ở đó bạn có thể tìm thấy thủ thuật và hướng dẫn về nhiếp ảnh, bài đánh giá sản phẩm, và nhiều bài viết khác giúp bạn tìm hiểu thêm về máy ảnh và nhiếp ảnh. Hãy quay lại tham khảo các bài viết mới mỗi tuần!

Để biết thêm thông tin, tham khảo: SNAPSHOT

Tiểu sử

Digital Camera Magazine

Một nguyệt san tin rằng thú vui nhiếp ảnh sẽ tăng cao khi người ta tìm hiểu càng nhiều về các chức năng của máy ảnh. Tạp chí này cung cấp thông tin về các máy ảnh và tính năng mới nhất và thường xuyên giới thiệu các kỹ thuật nhiếp ảnh khác nhau.
Xuất bản bởi Impress Corporation

Tomoko Suzuki

Sau khi tốt nghiệp trường Junior College Đại Học Bách Khoa Tokyo, Suzuki gia nhập một công ty sản xuất quảng cáo. Cô cũng đã làm trợ lý cho các nhiếp ảnh gia gồm có Kirito Yanase, và chuyên lĩnh vực chụp ảnh thương mại về sản phẩm quần áo và mỹ phẩm. Hiện nay cô là nhiếp ảnh gia studio cho một hãng sản xuất quần áo.

Teppei Kohno

Sinh năm 1976 ở Tokyo, Kohno tốt nghiệp với bằng Công Tác Xã Hội, Khoa Xã Hội Học, Đại Học Meiji Gakuin, và học việc với nhiếp ảnh gia Masato Terauchi. Ông đóng góp cho số đầu tiên của tạp chí nhiếp ảnh PHaT PHOTO và trở thành nhiếp ảnh gia độc lập sau đó, vào năm 2003. Là tác giả của nhiều cuốn sách, Kohno không chỉ chụp mọi dạng ảnh thương mại, mà còn viết rất nhiều cho các tạp chí máy ảnh và các tạp chí khác.

http://fantastic-teppy.chips.jp

studio9

Một trang web nhiếp ảnh được thành lập tại Nhật Bản vào năm 2011. Với khẩu hiệu “Đưa nhiếp ảnh đến gần bạn hơn”, trang web này cung cấp nội dung hữu ích cho tất cả những ai thích nhiếp ảnh. Ngoài nội dung web, studio9 còn tổ chức các hội thảo.

http://photo-studio9.com/

Kazuo Nakahara

Sinh năm 1982 tại Hokkaido, Nakahara chuyển sang nhiếp ảnh sau khi làm việc tại một công ty sản xuất hóa chất. Anh học nhiếp ảnh tại Viện Thiết Kế Vantan và là giảng viên trong các hội thảo nhiếp ảnh, ngoài việc hoạt động trong lĩnh vực nhiếp ảnh thương mại. Anh cũng là đại diện của trang web thông tin nhiếp ảnh studio9.

http://photo-studio9.com/

Shirou Hagihara

Sinh năm 1959 tại Yamanashi. Sau khi tốt nghiệp trường Nihon University, Hagihara tham gia hoạt động ra mắt tạp chí nhiếp ảnh, Fukei Shashin, ông làm biên tập và nhà xuất bản ở đó. Sau đó ông từ chức và trở thành nhiếp ảnh gia tự do. Hiện nay, Hagihara tham gia hoạt động nhiếp ảnh và các tác phẩm viết về phong cảnh thiên nhiên. Ông là thành viên của Society of Scientific Photography (SSP).

Ryosuke Takahashi

Sinh tại Aichi vào năm 1960, Takahashi bắt đầu sự nghiệm nhiếp ảnh tự do vào năm 1987 sau khi làm việc với một studio ảnh quảng cáo và một nhà xuất bản. Ngoài việc chụp ảnh quảng cáo và chụp ảnh cho các tạp chí trong và ngoài Nhật Bản, ông cũng là chuyên viên đánh giá cho “Digital Camera Magazine” từ khi ấn phẩm này ra mắt cũng như đã xuất bản một số tác phẩm. Trong các bài đánh giá sản phẩm và ống kính, Takahashi rất ủng hộ các kỹ thuật nhiếp ảnh phát huy hiệu năng của ống kính qua quan điểm độc đáo và các thử nghiệm của mình. Chụp ảnh cho các tạp chí lớn, anh đã đến nhiều nơi trên thế giới từ các cơ sở của anh tại Nhật Bản và Trung Quốc.

Etica

Etica Co., Ltd. không chỉ mở các lớp nhiếp ảnh dưới tên gọi “Tanoshii Camera School”, mà còn biên tập các ấn phẩm và lập kế hoạch truyền thông và sự kiện liên quan đến máy ảnh và nhiếp ảnh, tập trung vào các chủ đề liên quan đến chăm sóc trẻ, động vật và thực phẩm. Phương châm của họ là “Ảnh giúp cho mọi người hạnh phúc!” và họ nỗ lực truyền đạt sự quyến rũ của máy ảnh và nhiếp ảnh.

https://etica.jp/

Takeshi Akaogi

Là một nhiếp ảnh gia, Akaogi chủ yếu làm việc cho các tạp chí và viết sách giới thiệu nhiếp ảnh và các thủ thuật thực tế. Ông cũng dạy tại các hội thảo nhiếp ảnh.

http://www.flipphoto.org